功夫熊 功夫熊描是如何j将中国文化与西方意识结合的

各位老铁们好，相信很多人对功夫熊都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于功夫熊以及功夫熊描是如何j将中国文化与西方意识结合的的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！

功夫熊猫》的中西合璧：

《功夫熊猫》吸引着大量的中国受众，原因在于它使我们多数的中国观众觉得很亲切，无论是从场景布置还是人物形象设计，无论是情节处理还是文化底蕴，都散发着十足的中国文化气息。

场景：在**的开头，就将所有的观众置于一个仙境。一幅幅水墨丹青的中国画面映入眼帘，错落有致的群峰、星罗棋布的农田、古色古香的东方建筑，云雾缭绕之中，有青山绿水，有亭台楼榭，再加上由二胡、笛子等*具中国特色的背景音乐，使各个画面散发东方艺术的诗意与魅力。而后笔锋一转，呈现出喧闹小市场的一片生活的气息：包子、面条、馒头、豆腐、筷子、爆竹逐一映入眼帘，一副中国古代的生活场景。人物：从人物选择上来讲，熊猫是一种标志*动物，是中国的国宝，在它身上无疑深深地烙上了中国的烙印。乌龟大师是领悟天人之道的长者，洞察世间的一切，又可以未卜先知，此外，猴、鹤、蛇、虎、螳螂等动画形象与相应拳法的设计也体现着*具中国特色的武术文化。别具匠心的人物设计蕴含了丰富的文化内涵。

情节：在情节上，《功夫熊猫》似乎是对中国武侠片的效仿。一个武功盖世的侠客在*得师父真传之后背叛师门成了恶人，而另一个徒弟则经过成长和历练，担负起了与恶人决斗拯救苍生的责任。这样的故事框架与中国武侠片的故事情节十分相似。**中许多功夫的运用都可以在中国的武侠中找到原形。飞檐走壁的本领在许多武侠片中屡见不鲜，用筷子作为武器进行打斗更是中国武侠片**有的情节，用水缸来练功的办法也颇具中国特色，就连阿宝误打误撞成为神龙武士的片段也体现了中国武侠的奇遇和宿命的安排。**的人物形象和情节设计都彰显着中国武侠**的魅力与神秘。

文化：在阿宝满心期待打开武功秘籍的时候，竟发现里面是空白。这也正是武林高手们所追求的“无招胜有招”的真实写照。这一情节也与阿宝的父亲做面条的秘诀形成了呼应，“真正的秘方就是什么也没有”。简单的一句话却道出了玄机，颇有“大道无名”、“大象无形”的道家境界。像这样的文化内涵的暗示比比皆是。乌龟大师曾说“心境就如同水，当水波*漾的时候很难看清，当平静下来的时候就清澈见底”，这一席话无异于范仲淹“不以物喜不以己悲”的人生境界。

贯穿整个**的思想无异于“仁义”精神，这也正是儒家思想的精髓。太郎武功高强，是师父的得意门生，但却违背仁义道德，大逆不道，为了一己私利，滥杀无辜，这些行为注定他将无法成为神龙武士，因为中国功夫比试的结果往往是武功的修为要重于招式。而外表看似笨拙、驽钝，内心正直、善良的阿宝除暴安良、惩恶扬善的行为正是仁义之举，与儒家思想不谋而合。

《功夫熊猫》的美国文化内涵

美国文化强调一种英雄主义，一种奋斗的精神，他们相信，只要经过努力和奋斗，就能实现自己的理想，通过自己的勇气和决心就可以走向巅峰。这实质上体现出一种励志的思想，这个过程所表现的就是一个美国梦的实现。

西方**的美国梦基本指的就是那些草根人物通过自己不懈的努力和奋斗实现自己理想的故事。《功夫熊猫》的主人公不是轰轰烈烈的大人物，它只是一种慵懒任*的普通熊猫，或许在它的身上我们可以看到自己日常生活中的一些小毛病。这明显地体现了主人公身上的草根*。但是就是这样一个名不见经传的小人物经过自己的努力后成为了拯救苍生的大英雄。机缘巧合，阿宝成了龙斗士的继承人。此后尽管他并不被师傅和其他徒弟们的认同，甚至遭到了他们的冷嘲热讽，在他听取了“把握当下”的劝说后，毅然坚持下去，勇敢地战胜了自己，承担起了责任，*终实现了理想。这就是《功夫熊猫》所讲述的一个关于成长和成功的故事，是一个从平民到英雄的励志故事。这样的一个主题是好莱坞**的经典主题，成功运用了中国元素将它表现出来，如同一只在美国长大的大熊猫演绎着美式的精神和幽默。

《功夫熊猫》带来的启示

《功夫熊猫》是中西文化融合的典型代表，它通过对中国文化的解读和领悟，充分利用中国元素，以中国的国宝熊猫为核心，利用水墨画的风格展示出了带有美国精神的传奇故事，也表现出了中西文化的融合。**从人物塑造到场景选择，从故事构架到细节设置，无不折射着中国文化的气息，表现出中国特有的风采。因此我们可以说，《功夫熊猫》是一件被中国文化包装着的西方艺术品。

这件艺术品的产生是与美国的文化密切相关的。美国的文化是多元的，有很强的包容*，它对世界各民族文化兼收并蓄，这也启迪着我们的思考：一种异国文化元素同样可以成为我们本民族艺术创作的素材和源泉。在这一点上，《功夫熊猫》做出了很好的尝试和探索。因此，我们也有必要去进行异质文化的研究和学习。我们应该学会摸索并利用他国有价值的文化元素去策划，来包装具有本国文化思想内涵的艺术作品，用一种其他民族喜闻乐见的形式去展现它、去宣传它，让节目在传播的过程中被广大受众所接受的同时，又传播着我们的文化精髓。这无论从艺术创作角度来讲还是从文化发展的角度来讲都是积*而有意义的。《功夫熊猫》的产生是中西文化碰撞、交流与融合的成果，是一种进步的表现，同时对于中国文化的理解和认同也证明了具有悠久历史、深厚底蕴的中国文化在面对西方文化**和挑战时所彰显的文化影响力和民族魅力。《功夫熊猫》中许多富有哲理和寓意的语言都与中国的儒释道文化密切相关。一部如此成功的美国动画片却能充分的利用中国文化内涵，不失为一种创新之举。而拥有丰富文化底蕴和深厚文化积淀的我们更应该运用本民族的精神内涵去展现我们与众不同的一面。民族的就是世界的，我们的民族有自己的特色，只有拥有自己的特色，才不会被取代，不会被淹没。一部电影，无论它是通过怎样的元素和途径去表现，它所表现的精神都将是其他民族所无法取代的。美国的历史只有200多年，但是这并没有妨碍他们的艺术创作，因为他们的创作并没有仅仅*限在这200多年历史给他们带来的文化积累。它善于从多种文化中提炼素材，运用多种元素进行表现，不分地域和国籍，兼收并蓄，从而创造出自己**的**作品。

《功夫熊猫》中，功夫、针灸、书法、筷子、爆竹、房屋建筑、亭台楼榭等等都是中国特有的元素，但是却被好莱坞的三维动画技术丰富了美国梦的实现，既有文化融合的迹象，又有文化内核的表现。我们**历史悠久，文化内涵丰富，因此我们中国的**艺术创作也应该不断利用多种文化，丰富表现手法，挖掘民族特色，传播本民族的文化精髓。如果我们能充分挖掘本民族文化资源，渗透我们民族的精神内涵，并且融入西方人喜闻乐见的元素，形成文化的融会贯通，那么我们也将会创造出全球人民都喜爱的**作品。

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是国产的，其实国产动画技术一直很好，上海很多工作室都会帮国外制作一些CG。

大圣归来的导演田晓鹏是十月数码集团董事，国内资深三维动画**导演，十八年三维动画创作经验。精通三维动画的创作工艺和流程，以本人为核心凝聚着国内*精坚的三维动画**团队。

1997年，担任国产大型动画片【西游记】创作，并**负责其中四集的生产监制；

1999年，协助*****创建广而告之数***，同年创建北京十月数码动画工作室并担任艺术总监；

2001年，主创的【圆明园】复建和2002年的三维动画**【午餐】、入选“华人3D年鉴”；

2004年，导演的三维动画电影样片【TURBOBOY】获中国视协卡通艺委会动画样片**奖，中国数码艺术专业委员会*佳三维动画奖；

2005年，主创的CCTV大型**纪录片【1405-郑和下西洋】荣获中国数码艺术委员会*佳视觉效果奖；

2006年8月，受日方邀请担任【大阪亚洲艺术节评委】；

2006年，创作【CCTV 2006年春节联欢晚会】总片头；

2006年，导演的**电影样片【Jungle Master】荣获中国数码艺术专业委员会**动画片奖；

2007年，创作美国【蜘蛛侠】游戏宣传片，并担任动画导演；

2008年，与比利时的NIOLAN合作长篇数字高清动画**【MOOH_BROTHER】，并担任中方执行导演；

2009年7月-----**科技馆4D电影【海底世界】动画导演；2009年7月-----十月数码三维动画实验剧场【飞】导演；2009年10月----【北京***2010动画春晚】动画导演；

2010年1月-----上海世*会万科馆三维动画**【蚁*探险】导演；

2010年3月-----游戏【仙剑奇侠传5】CG宣传片动画导演；

2010年8月-----意大利庞贝***4D电影动画导演；

2011年1月----【北京***2011动画春晚】执行导演；

2011年1月----网络游戏【佣兵天下】CG宣传片动画导演

2015年7月----【西游记之大圣归来】电影动画导演

看的的作品不难看出，其实国产动漫是有技术的