终结的传说 羿的终结告诉我们一个什么道理

各位老铁们好，相信很多人对终结的传说都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于终结的传说以及羿的终结告诉我们一个什么道理的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！

1、只有**的能力才可以做到，别人做不到的事情。

2、这倒是我们很多事情都是要经历一定的苦难才能成功的，一定要坚持下去。

3、人生是没有什么不可能的，后羿连太阳都能射下，那人生中还有什么是做不到的呢，只有想不到没有做不到。

4、鼓励人们有梦想就去实现，不要担心自己做不到，要有一种不达目标誓不罢休的精神。

5、后羿射日，又称羿射九日。是中国古代神话传说。远古的时候，大地出现了严重的旱灾。炎热烤焦了森林，烘干了大地，晒干了禾苗草木。

6、原来，帝俊与羲和生了10个孩子都是太阳，住在东方海外，海水中有棵大树叫扶桑。10个太阳睡在枝条的底下，轮流跑出来在天空执勤，照耀大地。但有时，一齐出来给人类带来了灾难。

7、为了拯救人类，后羿张弓搭箭，向那9个太阳射去。只见天空出现爆裂的火球，坠下一只只三足乌。*后，天上只留下一个太阳。

1、这是巴贝母为了确保到2012年有足够奏者而实施的计划。以久远为蓝本，用久远的组织细胞培养了一批克隆人类，同时改变遗传因子信息和DNA结构，所以制造出的人类样子都有区别。这个计划的首批产物就是神名绫人。稍后，第二批克隆人诞生，他们是一色真、如月树和海伦娜。随后还有第三批甚至更后的，主要有七森小夜子和岛上的土著女孩。*后拥有XEPHON印记的两人：绫人和树兄弟受到专项培养。但树*后被淘汰，绫人合格后继续转到东京，由麻弥收养并进一步接受MU的直接培养。

2、奏者了解自己身份并能操纵XEPHON和DOLEM的能力。从本质上说，XEPHON和DOLEM都是乐器，需要奏者老来演奏。而这必须要求有奏者资质的人觉醒后才能实现。另外觉醒还可以理解为MU族人对自身存在的认识。比方说MAYA麻弥就是这一类。根据TV和剧场的设定，作为奏者，觉醒还需要一个因素，就是“真相”，只有了解了真相，才能觉醒，或者说了解了真相就不得不觉醒。遥把绫人带出了木星，绫人知道了外面世界的真相，也知道了自身的秘密，绫人才能认真地去思考自己存在的价值和意义，*后得到伊修托利指引与翼神同化。同样的事还发生在浩子身上。浩子并不知道自己也是MU，但绫人带她到了外面的世界，这时另一个MU族浩子的影子出现了，她对惊恐的浩子说的话就是“你来到了外面，知道了真相，就必须去承担真相”。可以看出，觉醒就是对自身存在的一种认识，一种不基于谎言和表象，追求真实的认识。

3、MU遗迹根来岛是沉没的MU大陆在地壳变动中抬升出海面的一部分。上面有许多MU的遗迹。绫人和久远的2个XEPHON也是从这里挖掘到的，后由巴贝母保管，其中之一交给了东京MU族。时之祠是连接MU族次元空间和世界的通道，也可以认为是类似于XEPHON突破木星屏障时形成的量子回廊那样的通道。时之祠将世界和MU的次元这2个断层连接了起来，当初MAYA和QUON就是通过它来到世界上的。涅里亚神殿有着特殊的水作为结界，神殿中的水是向上倒流的，形成的水柱可以修复翼神损坏的外表结构。 Youtewotor

4、这是六道*士对已经和翼神同化的绫人的称呼。也是翼神进化的*后形态，是奏者以自己的躯体和生命为代价换取与神同化的*后形态。这个形态下奏者已经失去了自我，灵魂游*于精神的世界，所有的意识都被清空，伊修托利和翼神XEPHON创世的程序启动。这个时候的XEPHON才被叫成RAHXEPHON，而伊修托利也控制并限制了奏者的思维。

5、这是*后的时候才出现的设定。久远和绫人争夺世界创造权的时候毁灭了一切，同时将世界和时间全部物质化并停滞住了。死去的人也因为灵魂的物质化而重新在一个次元中生存，这个就是精神的世界。麻弥和遥真心的对话中，麻弥也承认了是遥改变了绫人。同时绫人和久远的灵魂也在这个世界中和大家交流。麻弥默认了遥影响绫人的事实，也改变了当初MU的计划，她让遥去追寻属于自己的幸福和爱情，她已经知道她的儿子因为这个女子有着自己的想法，也一定会创造一个属于绫人他自己想要的世界。所以后来我们能看到绫人的翼神突然有了自己的意识而击败了久远，*后按照绫人的意愿这个世界重生了。

6、XEPHON的神像状态下有2重眼睛，代表的是奏者和伊修托利。当真理之瞳关闭时，奏者控制XEPHON的活动，当它打开时，奏者丧失意志，由XEPHON发动自身的活动，当然，这可以看作是伊修托利在操纵它。达到yortewotor境界后，奏者完全丧失意志，被伊修托利控制，奏者的躯体被XEPHON接受，XEPHON变成奏者的样貌。应该说这个状态下RAHXEPHON是不受奏者干扰的，因为已经没有奏者的意识在控制它了。但绫人对遥的思念，以及遥在死前对绫人的呼唤，让绫人游*在精神世界的灵魂苏醒，恢复意识的绫人再次驾驭RAHXEPHON，击败了丧失意识被伊修托利控制的久远，获得了*后创造世界的权力。

7、巨大的神像。MU族称为“乐器”，TERRA称为MC-5A。拥有运用量子的能力。能将量子物质化。当翼神XEPHON、奏者OLIN和指引者伊修托利IXTLI三者同化后，XEPHON就会从“乐器”进化为调节世界旋律的“神”——RAH XEPHON。可以把紊乱的时空拨正，可以创造新的世界。关于RAH这个词，埃及神话中指的是太阳神拉RAH，埃及神话认为把自己生命供奉给太阳神就能获得和神同化一体的能力，所以能赋予“RAH”的称号。XEPHON也借鉴了这点，加上阿滋特克神话中的人祭，设定了奏者必须献出自己的一切与翼神融合才能让翼神苏醒为RAH XEPHON真翼神，进而去创造世界。

8、姆族人为了将东京与外界隔绝而所造出的一个半圆形次元障壁，因外观看起来与木星雷同而得名（见第3话）

9、障壁的大小大约是以东京为**画出的半径50公里的圆（见**版**集中绫人的描述），障壁内外时间流逝速度不同，两者的时间相差了六倍，也就是说障壁内的一秒相等于障壁外的六秒（也有相差四倍的说法，见第4话与剧场版）。

10、障壁内的住民已被姆族人洗脑，并没有发觉到自己已和外界隔绝的事实（他们知道的是：障壁外的世界已被不知从何而来的侵略者消灭）。

11、木星并不是说因为有6层时间断层而成为一个堡垒。木星真正的用途就是迟滞时间。由于2012年世界就要毁灭，MU只有这一个机会使用XEPHON，但2012年却没有一个奏者到了17岁，久远也没有，绫人尽管合格了，但还没有完全完成MU族对他的培养。于是不得已，巴贝母尽量拖延世界灭亡的时间，MU方面则为绫人准备了东京木星这个内部时间慢1/6于标准时间的玩具。直到木星时间3年后的2015年，世界标准时的2027年，绫人到了17岁，巴贝母急于得到绫人，指示TERRA发动霸王行动将他带出了木星，也让他有着觉醒的机会。这是MU始料未及的，因为他们认为有绫人和XEPHON在手上就能掌握主动权。木星后来因为一色真的消灭作战而被破坏，同时也宣告了维护世界不被毁灭的*后一个条件也丧失，世界真正开始走向灭亡。

12、世界语TERENOEMPIREORAPIDMOVAREAKCIIARMEO的首字母缩合词。日文：**天特区机动军，英文：Earth Empire Rapid Response Army。

13、可驾驶世音并使世音觉醒，以调律世界的人称为奏者，剧中可确定具有奏者资格的人为绫人与久远，且奏者的资格与年龄有关，唯有17岁时才具有奏者之资格；因此树、麻弥虽然都曾具有奏者资格，但都因年龄过大而丧失资格。

14、Ollin在中美洲阿兹特克神话中为第五太阳纪的太阳神象征图徽，意为“动*不安”。

15、世音系统（ゼフォンシステム、Xephon System）

16、Mu族神官“纳卡尔兄弟”为了预防他们的世界遭到毁坏而制造的系统，但在正式启用之前世音系统却先启动了，因此姆族人只能利用现有的技术将麻弥和久远送进次元回廊制造出逆神隐现象，并等待世音系统正式出现启动的那天。

17、世音系统由**于东京世音神殿中的“翼神世音（ラーゼフォン、Rahxephon）”和根来岛的根来神殿中的“黑翼世音（ベルゼフォン、Bellxephon）”两者组成，失去一方的话，只能用多雷姆代替，但效果远远不及两者一起进行。

18、“世音（せいおん）”这个字在日文的读音和“声音”这个字一样。

19、中美洲阿兹特克神话中代表“脸”的意思。带领奏者成长并与世音融合的存在，欲进行世界的调律则奏者、伊修特利与世音三者缺一不可。

20、MU族的专有名词，每一个MU族人都拥有自己专属的人型兵器，这个人型兵器的灵魂就叫做伊修特利。伊修特利会以奏者*关心之人的外形出现（绫人之伊修特利为14岁的遥，久远之伊修特利为绫人），其具有一定的自主*，且可以影响人的记忆（见**4话世音与Dolem战斗）与操纵物体（见第2话遥的战机被操纵）。在它与驾驶者完全合体之后，就可以发挥机体*大的威力，而且这个伊修特利可以影响周围一部分人的记忆和神经。

21、RAH的伊修特利是以美屿铃香的相貌出现在绫人面前的，而如月久远机体的伊修特利却是以绫人的外表出现在她面前。伊修特利的化身玲香曾对绫人说，如果身为ollin的他不去调律世界的旋律，那么一切都会毁灭归于混沌。而在阿兹特克第五太阳纪终结的传说中，大地将剧烈变动，一切都走向毁灭。在这个神话中，Ollin就代表着“地震”。不过阿兹特克人并不知道何时是世界末日，为了防止这一天的到来，阿兹特克人必须不断发动战争，将敌人的鲜血以及心脏献给太阳神。不过在阿兹特克之前的玛雅人由于有完善的历法，所以**地计算出这一天发生在2012年12月23日，正好是《Rahxephon》中MU族出现的2012年12月28日，就差几天而已。在第26话中当贰神让二问巴贝姆为什么选那天时，巴贝姆也说到那是一个“katun”的终结，贰神也立刻明白那时的确是玛雅大周期（共5125年）结束之时。这里值得一提的是，“Katun”在玛雅历法里相当于如今公历的20年左右，根据玛雅的末日预言，从1992年到2012年这20年间就是大周期的*后一个katun。

22、由巴贝母财团提供给TERRA的**武器。同样拥有简单的量子运用能力，可以浮空，这个东西个人感觉就是个MS，**神秘的是，瓦米利恩的材料除了表层装甲和部分机械外，它还拥有类似DOLEM的**构成。总之巴贝母和MU关系有一腿（这个关系人物介绍里我会讲的），弄点MU的技术也不奇怪。

23、Mu的**兵器，长相类似前卫艺术家做出的陶土人形（**版中艾尔菲的**人称说法），以声音做出的共鸣波为攻击武器，因此破坏力**，人类的武器对其一点作用也没有，只有翼神世音和瓦密利翁系列才能破坏。

24、多雷姆则分成以下数种，名字几乎都是音乐用语：阿蕾奎特（Allegretto）

25、——动画**集登场，是*常登场的多雷姆，其中一架由三轮忍驾驶，后被爱尔菲驾驶的瓦密里翁摧毁。

26、——阿蕾奎特在音乐术语中指的是小快板。佛斯提斯摩（Fortissimo）

27、——动画**集登场，陶土人形里模样像**形状的多雷姆，身体呈现红色，腿部有点像o型腿，在第二集对伊修特利发动攻击而被翼神世音催毁。

28、——佛斯提斯摩在音乐术语中指的是*强的音。葛拉贝（Grave）

29、——动画第四集登场，模样如一白色水壶，是**架**TERRA本部的多雷姆，*后被翼神世音摧毁。在音乐术语中指的是庄板（每分钟拍数约=40）。里塔丹多（Ritardando）

30、——动画第六集登场，有特定的行进路线，是毁灭澳洲堪培拉并造成金的父母亲身亡的**

31、——里塔丹多在音乐术语中指的是渐慢。（Forzando）

32、——弗赞多在音乐术语中指的是强音（Forte）。（Sforzando）

33、——斯弗赞多在音乐术语中指的也是强音（Forte）。法瑟托（Falsetto）

34、——*初在动画第十三集登场，模样有如一巨大蘑菇，试图捕捉翼神世音与久远，失败，被翼神世音的光剑摧毁。

35、——法瑟托在音乐术语中指的是假音。亚佩吉欧（Arpeggio）

36、——亚佩吉欧在音乐术语中指的是琶音。亚特涅托（Alternato）

37、——亚特涅托在音乐术语中指的是任意音。维布拉托（Vibrato）

38、——在动画第十九集登场，操纵者是附身在朝比奈浩子身上的Mu人，后被翼神世音破坏，但朝比奈浩子也跟着死亡。

39、——维布拉托在音乐术语中指的是颤音。拉尔哥（Largo）

40、——动画第二十三集登场，是超巨大型多雷姆。

41、——拉尔哥在音乐术语中指的是*缓板。欧布里加德（Obrigato）

42、——动画第二十五集登场，模样和翼神世音相似，是Mu一方为了确保世音系统在翼神世音或是黑翼世音脱离他们控制的时候还能正常启动的备用品。

43、——欧布里加德在音乐术语中指的是助奏。梅多罗诺姆（Metronome）

44、——安置在东京木星中的多雷姆。

45、——梅多罗诺姆的意思是调音器。斯塔卡多（Staccato）

46、——斯塔卡多的意思是附点音符。布里安提（Brillante）

47、——载运欧布里加德的台座形多雷姆

48、——布里安提在音乐术语中指的是“以辉煌的感觉演奏”。瓦密里翁（ヴァーミリオン、Vermilion）

49、——巴贝姆财团利用姆的技术制造出来的，能够破坏多雷姆的兵器，其真实面貌是一色和树在小时候看到的泥人偶，也是多雷姆的一种，其实是巴尔班财团用来预防翼神世音或是黑翼世音脱离他们控制的时候使用的调律用器具。

50、——Vermilion是朱红色，可能是从爱尔菲专用机的颜色而来。修拜鲁兹（シュバルツァー、Schwarz）

51、——瓦密里翁的进阶版，驾驶员是一色的克隆人。

52、——修拜鲁兹在德文的意思是“黑色”，可能也是由外装甲颜色而来。

1、之前推过一本**，叫做《*居的一年》是美国作家约翰·欧文写的，**里面有一本书反复被提及，那就是《格雷厄姆·格林传》，里面也经常说到这个格林这个作家，甚至**女主人公的孩子名字也来源于格林。可见欧文对这个作家是真爱，于是打算找一找这个作家的书读一读。

2、哟嚯，不得了的呦。真的是不查不知道，一查吓一跳。

3、说起诺奖提名，绝大部分读者脑中**个想起的肯定是村上春树。

4、但相比于陪跑7年的村上春树，格林才是诺贝尔文学奖历史上的*大输家。

5、他一生被提名多达21次！是村上春树提名次数的整整3倍！

6、而其一直不得奖的原因简直让人unbelievable，居然是因为：他的书太能卖了！

7、 1961年，也是格林距离诺奖*近的一年，但*后诺奖评委为了平衡获奖的地区，将诺奖颁给了南斯拉夫的一位作家，自此以后，格林至1991年去世都没有拿到诺奖。

8、对此，始终为格林愤愤不平的诺奖评委之一的拉斯·福塞尔则是痛心地指出：“没有把诺贝尔奖颁给格雷厄姆·格林是一个巨大的错误。”而另一位诺贝尔奖评委安德斯·奥斯特林也表示：“他的名字会为我们的获奖名单增光添彩。

9、不过纵观格林一生的创作，很多人都不得不承认，这样的错失，对于格雷厄姆·格林本人来说，反而是一种成就。他是当之无愧的无冕之王。1976年，获美国推理作家协会**荣誉奖——大师奖。1981年，获耶路撒冷文学奖。1986年，由英女王伊丽莎白二世授予英国功绩勋章。直到格林去世，他一直被誉为“20世纪*伟大的作家”。威廉·戈尔丁将他评为“20世纪人类意识和焦虑*卓越的记录者”。

10、虽然没有拿到诺贝尔奖，但是格林却收获了一大把的死忠粉。比如说上文提到的村上春树的偶像约翰·欧文，让女主角每天都读格林传不说，生个孩子还取名格林厄姆向大师致敬。

11、而传说格林的“头号粉丝”就是大名鼎鼎的马尔克斯，光是马尔克斯对格林的当众表白，被记录下来的就有三次。

12、一次是马尔克斯拿了诺奖后，隔空表白：

13、“虽然把诺贝尔文学奖授给了我，但也是间接地授给了格林，倘若我不曾读过格林的书，我不可能写出任何东西。”

14、另一次是当着格林本人，马尔克斯轻拍格林的肩膀，等他一回头，开口便是：

15、“我是你的忠实读者，格林先生。”

16、第三次是在《番石榴飘香》一书中，马尔克斯回忆从大学开始读格林的作品：

17、“格林是我读过*多、*认真的作家之一。在探索热带的奥秘方面，他也是对我帮助*大的作家之一。”

18、马尔克斯还在《番石榴飘香》里提到过这样一段过往：一次与格林一起乘飞机时，他问格林，“你自己觉得为什么不授予你诺贝尔文学奖？”而格林则迅速地回答：“因为他们不认为我是个严肃的作家。”

19、马尔克斯除了（**难读下去的）《百年孤*》还有本**叫做《霍乱时期的爱情》，这本**很好读，想了解马尔克斯的作品，但是对《百年孤*》望而却步的同学可以先读一读这一本。很好看，是说爱情的，下面说的格林的书也是说爱情的，下文会有两者的比较。

20、格林的一生都在旅行，游*在“世界上*原始和偏远的地区”。

21、他去过墨西哥、西非、南非、越南、古巴、中东等战乱之地，甚至徒步穿越非洲。

22、二战期间，在妹妹的引荐下，他加入了英国军情六处担任特工。

23、这些传奇的冒险经历，便成了他创作中*好的灵感来源。

24、比如《恋情的终结》，就来源于他的一次婚外恋；

25、而《命运的内核》，则来源于他做**时的亲身经历。

26、当格林把自己冒险中所见识到的人*、灵魂深处的挣扎与救赎、内心的道德和精神斗争一一记录下来时，他的作品便成为了经久不衰的文学经典。

27、二战期间，英国作家莫里斯爱上了***亨利的妻子萨拉。此后的种种交集中，爱、恨、猜疑、嫉妒、信仰……各种强烈的情感，都变本加厉地折磨着这几个人。而此段恋情*终还是没能逃过莫里斯自己的预言，*后也不过成了一段“有开始也有结束的风流韵事”。

28、《恋情的终结》讲述的就是这样一个看似普通的三角恋情。然而它却是英国作家格雷厄姆·格林*具自传*的**。从**中的二战背景，莫里斯的作家职业，以及女主人公莎拉有夫之妇的身份来看，其真实程度甚至可以与现实中的格林所经历的一段婚外恋一一对应。所以，抛开文学*本身不谈，这本书在众多喜欢格林的读者眼中，也是能更多了解他必不可少的途径。

29、伟大的爱情**有很多。一种比如中国的《红楼梦》（不过红楼梦可不是单单说爱情的呀），《西厢记》、《牡丹亭》，莎翁笔下的《哈姆雷特》、《罗密欧与朱丽叶》。（说到这里，插一句话。*近在读一本书很有意思，是大英***的馆长尼尔·麦克格雷格编写的，选了英国***收藏的20件文物，以文物为切入点，还原莎士比亚时期的生活，名字叫做《莎士比亚的动*世界》，河南大学出版社的，还不错。）

30、上面列举的一些书，属于宏大叙事的作品，都是一些经典名著，可能有很多人觉得距离很遥远，不愿意读。还比如一些我们耳*能详的《霍乱时期的爱情》啊，甚至各种言情**啊，比如辛夷坞的啊，桐华的呀，花千骨，三生三世种种，甚至还有*近热播的小美好。都是说爱情的。还有就是今天要写的《恋情的终结》。

31、上面说了，《恋情的终结》是格林*具有自传*质的**。甚至有资料表明这是格林从自己与一位富有的美国农场主的妻子，凯瑟琳·沃尔斯顿的恋情中获得灵感而创作而成的，**也是献给她的。具体来说，就是讲述了一个作家和他的情人的恋情如何开始，又是如何终结的。

32、书中的背景是二战中的伦敦，在女主人公萨拉的丈夫亨利举办的一次聚会中，萨拉**次遇到了男主人公莫里斯，很快两人就相爱了。坦白来说，虽然说这是爱情，其实不过是“偷情”，不安全感始终困扰其中。这就为作者营造很多爱情情绪创造了条件，关于爱，关于恨，关于嫉妒，关于想念，关于痛苦，关于猜疑，关于信仰。一切都淋漓尽致的加以展现，如果说《霍乱时期的爱情》是穷尽了爱情中所有的可能*，那么《恋情的终结》则是穷尽了爱情中所有狂热的情感。

33、虽然说自己没有读过几本书，但是大大小小薄薄厚厚的言情**还是读了几十本了。有关爱情中的情绪，真的没有比《恋情的终结》写得更好的一本书了。

34、当然，经典的爱情都是需要情节来推动的。**以萨拉和莫里斯的再次相遇为开头，萨拉的丈夫怀疑萨拉出轨，于是向朋友莫里斯倾诉。莫里斯以老情人的身份对不知道是谁的萨拉的新情人嫉妒，找了私人**公司对萨拉进行调查。然后用插叙的手法，描述了莫里斯和萨拉之前相爱时期的生活。后来得知了一个秘密，两个人始终都没有放下过这段感情。之后还有种种情节，在这里我不作多说明。

35、因为这本书真的很值得看，剧透太多就没有意思了。

36、这本书给我印象*深的一个片段，就是萨拉死后，莫里斯应邀搬进亨利和萨拉的家，听起来有点讽刺对不对。但是就是这样，至于原因，我想是莫里斯太爱，还有太想念萨拉了。所以愿意住进她身前的家里，甚至和她的丈夫一起生活，不过是这一切都和你有关。我用尽力气，搜寻和你一切相关的东西，住你住过的房子，在你每天吃早饭的桌子上喝咖啡，这一切，只不过是因为想念你。爱到*后，是包容一切的陪伴，或者仅仅是只想与她再有关联的卑微存在。

37、还有一个片段是，莫里斯在萨拉的房间里发现一排书柜，上面摆放着各种萨拉保存下来的她小时候的书。然后莫里斯就抱着一本有萨拉小时候在上面涂写笔记的书躺在地板上，想萨拉。想萨拉小时候是什么模样，是怎么长大的。

38、这个场景让我想到之前看过的一部电影里面的一个片段，就是安妮凯瑟薇演的那个《一天》，女主出车祸死了，然后男主躺在他们的**，抱着女主的睡衣默默流眼泪。具体截图我找不到了，但是是这部电影。

39、这段真的是特别触动我，我又想到我*喜欢的诗人苏东坡江城子中的那句“不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。”

40、当代美国****家上文提到的约翰·欧文评价这本书时称：“*其寒冷刺骨的反爱情**，可怜的莫里斯！可怜的莎拉！可怜的亨利！”而与格林同时期的英国作家伊夫林·沃则评价这部**道：“异常的感动和美丽，*好地描写了他对情人丈夫的关系，从怜悯，到恨、嫉妒、蔑视的转变。”

41、两个时期的作家，对于格林这本完成于20世纪50年代的《恋情的终结》都给予了高度的评价。而对于格林本人来说，这部**或更像是他送给现实生活中的情人凯瑟琳·沃尔斯顿和自己的一份纪念。

42、这位信奉天主教的作家，一生没有离婚，也一生没有再婚，然而在诺曼·谢里为其编写整理的三卷本传记中，我们却可以常常读到一个**的名字——凯瑟琳·沃尔斯顿。据说，格林曾一度对他们二人的关系十分苦恼，虽然偶尔见面，但凯瑟琳一直闪避格林的请求，不愿离开自己的丈夫和孩子去和格林生活。几度失望之后，格林烧毁了她所有的信件，但他保留了自己写给凯瑟琳的信件。甚至，为了逃避凯瑟琳带给自己的情伤，格林还曾开启过另一段恋情，向凯瑟琳报复、**……

43、当然，这些都不过是作为作家的格林人生经历中的一段插曲，但他从中获取的成长与对爱情的理解，却以文学的形式呈现出来，变成了可以与后世交流的接口。

44、“**能真正持续的爱是能接受一切的，能接受一切失望，一切失败，一切背叛。甚至能接受这样一种悲哀的事实，*终，*深的**只是简单的相伴。”

45、这是格林在书中给爱的定义，而它也击中了不少读者的痛点。

46、“你对我的好，某种程度上是一种非常残忍的东西。我们失去了联系。我们在同一片沙漠里，在寻找的也许是同一眼泉水，但却相互看不见，总是孤零零的一个人。我之所这么说，是因为要是我们在一起的话，沙漠就不再会是沙漠了。”

47、 I rang off. At first I was h***y, and then I was miserable again. I didn't know where he was. We were not in touch. In the same desert, seeking the same water-holes perhaps, but out of sight, always alone. For it wouldn't be a desert if we were together. I said to God,'So that's it. I begin to believe in you, and if I believe in you I shall hate you. I have free will to break my promise, haven't I, but I haven't the power to gain anything from breaking it. You let me telephone, but then you close the door in my face. You let me sin, but you take away the fruits of my sin. You let me try to escape with D., but you don't allow me to enjoy it. You make me drive love out, and then you say there's no lust for you either. What do you expect me to do now, God? Where do I go from here?

48、这样的金句，书中还有很多很多。此书入选2015年《卫报》历史百大英语**；2015年BBC历史百大英国**；2014年英国《每日电讯报》有史以来*伟大的爱情**。威廉·福克纳将之评为：“我这个时代里*真实也是*感人的长篇**之一，在任何语言里都是如此。”