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皮影戏概述】

皮影戏*早诞生在两千多年以前的西汉，又称羊皮戏，俗称头戏，皮影戏。起源于中国陕西秦晋豫，成*于唐，宋时代的鼎盛时期，在清朝末年，河北。顾名思义，皮影采用皮革材料的鲁棒*和透明度，再次考虑的皮革和动物的皮肤是更好的。颜色，当您使用红色，**，蓝色，绿色和黑色五种纯色的透明颜料。正是由于这些特殊的材质，皮影戏人物和道具的影子投射到幕布上后背光照耀显得气势恢宏，晶莹剔透，具有**的美感。中国传统戏曲的习惯，皮影人物可分为生，旦，净，丑五个类别，更加特别的是，每个字符由头部，上身，下身，两腿，两上臂，两下通过主杆控制字符前面的领子和两个打杆在他的手中，使数字做出各种动作结束时的表演者组成的胳膊和手11放在一起。在中国，许多地方剧种来自皮影戏，影子发挥作用的真相，以及表演艺术手段的屏幕，现代电影的**和现代电影艺术片的发展也起到了重要作用，在试点。今天，中国皮影戏***界争相收藏，及时与其他****人赠送相互之间也是中国政府表明，皮影戏艺术在中国和世界上具有很高的艺术价值。

【皮影戏历史编辑本段]

皮影戏，起源于西汉时期的中国，陕西，距今已有一千多年的历史，是世界上*古老的人配音的活动影画艺术，有人认为皮影戏是现代“电影始祖”。

影戏也被称为“影子戏”，“灯影戏”，大地电影，有的地区叫“皮猴戏”，“纸电影”，被雕刻成的灯光和兽皮或纸板的人物剪影以显示故事的大戏。曲目，唱歌，更多的互动与的地方戏曲操作的艺术家侧的歌声，伴随着音乐。

这是说，中国的皮影戏艺术从十三世纪元代，军事的陆地和海洋的考察和??交流，已介绍了波斯（伊朗），阿拉伯，土耳其，暹罗（泰国），缅甸，马来西亚，**，和英国，法国，德国，意大利，俄罗斯和其他亚洲和欧洲**。全球的角度来看，歌德，18世纪以后，查理·卓别林和其他世界**的中国皮影戏艺术给予高度的评价。它的影子，可以说是发挥我们的悠久历史，广为流传的一种民间艺术。

>进入从清朝到清朝结束，中国的影子木偶艺术发展的鼎盛时期。很多影戏艺人继承了他父亲的，几代人的数量。无论它是制作的电影制片人的形状，在电影演戏唱歌和广受欢迎的地理意义上，都达到了历史的巅峰之作。当时，许多官方的**座宫殿富裕的家庭乡绅王大请教师雕刻制片人，家精工影箱，蓄电池，自豪的私人杨医嗯类。无处不在的民间**城镇，大，小，皮影戏班，20或30 shadow类的一个村庄，一个城市也就不足为奇了。无论假期，节日收获，祝福的神，婚宴，儿子的生日，*终，到舞台唱歌的影子。（连续剧）经过**的戏剧，甚至玩十多个半，庙会，也有可能是一些搭台磨星阴影拥挤的膜类，其盛形状可以是可想而知的。 BR/>然而，皮影戏中国艺术的发展是不容易的，它一直是暴风雨的灾难沧桑。清朝末年，有一些地方的政府是害怕黑暗的阴影发挥空间暴民起义，禁止电影后，即使捉办公室阴影操纵木偶的的影子木偶艺人被邀请后期清朝白莲教起义的牵连“神秘的灯强盗计数的被没收。**侵华前后，由于社会动*和连年战乱，民不聊生，导致皮影行业非常流行的10000垂死的下属状态（珏）食欲。

1949年，**各地的影戏其余的类，艺术家开始复苏，自1955年以来，先后组织**和省，市皮影戏显示，和，重复任务海内外客商前来参观和*能，文化，艺术交流和富有成果的。在“文革”中，艺术的阴影再次发挥“破四旧”永不严重削弱的命运。

编辑本段【皮影戏起源

中国皮影戏起源于何时不确定的文献不足。可以判定是**的北宋，中国皮影戏是已经非常成*，中国传统戏曲表演尚未成*，宋电影表演完整，生动的“三国演义”的故事，一些记录在书里的歌生活如“东京梦华录”，“梦梁录”武林旧事“等，都提到在宋代（主要是南宋）影戏的盛况，除了一些**艺人杭州南宋甚至有“画皮革社区，”电影组织出现。后宋代到清代，电影已经普及，深受**各地的**和民间普及，加上各种民间艺术，语言，海关，艺术发展到各种地方特色的电影。

编辑本段【皮影戏材料]

皮影戏民间艺术的缘故，各方面的情况都不同，由于地方差异，生产的材料也可根据使用动物皮革。在中国，越来越多的使用牛皮，羊皮，动物的皮肤，等等。

编辑本段【表演

皮影戏是一种民间艺术形式。中国西北甘肃陇东皮影主要分布于平凉，庆阳各县，较为集中的东部，陕西，宁夏龙洞阴影三角形。在明，清（-19世纪）14世纪一直很受欢迎，帅气大方的风格皮影的外轮廓直立总结刻精细的流畅*。陇东皮影选择年轻，黑色男皮大衣，这件皮衣的厚度是温和的，硬的和灵活的，年轻的，中间透明。皮革刮干净明亮，透明的生产。**排版光画在皮革，然后使用各类工具或刻或凿。在使用透明的颜色着色的颜色一般不调和，因此，纯粹的辉煌，对比。刻凿“水”，熨平板后着色，这是一个*关键和*困难的障碍。水，然后干的，有约束力的组合，在舞台上表演。

皮影戏表演技巧高的演员，除了一个人，你要能够控制的行动，三个或四个电影制片人，但也有密切合作的电影配乐领域，考虑到叙述，唱歌。经过培训的**皮影表演技巧，除了需要掌握的言行，更努力的工作和实践中，积累了大量的实际表演经验表明，我们必须培养表演人才，甚至*终可以形成一个皮影戏剧团，是一件多么不容易的事情。正因为如此，全中国只有*少数是**的阴影玩团，都集中在贫困山区和农村。表演和沟通渠道的文化生活，显然不能让皮影戏进入城市，甚至世界

相反，数字化皮影戏动画。克服这些限制。它不仅真实地再现了皮影戏的原则，生产是比较方便的，根据观众的需求任意。我们可以打破的影戏为重的传统艺术，它提供了很多现代流行元素，我们可以应用在不同长度的动画电影镜，短镜以及蒙太奇皮影戏的方法来解释的现代故事。*重要的是，通过现代网络技术，我们可以让皮影戏（不只是电影本身）遍布世界各地，越来越多的人所接受。不需要的雕塑，表演工艺品厂，只要有足够的热情，足够的创造力，这是我们应该阴影发挥成数字动画头脑的，我们也相信表达的意思，这给了传统皮影戏新的生命和活力。

播放皮影戏的设备非常轻便，强大的艺术团巡回演出的优势，无论是在剧院或在大厅，广场，庭院，甚至是普通的室内设置的阴影窗帘，灯箱可以开打。一队的六，七，一个阴影，人们将能够发挥四，五十发挥。展会结束后，所有包装左侧，非常方便，皮影戏后的**行一直是**的**形式，也是广泛的，在民间的普及的原因之一。

>操作的演奏技巧和人声播放的影戏，皮影戏**水平的关键。操作弹唱主心口授和长期勤学苦练，从表演，艺人们操纵的电影制片人，乐器，与以考虑凑合字符的能力要求客串演出。，有些主人可以操作，同时播放七，八制片人。的打斗场面如火如荼，影枪剑翻腾起来了下来，十分热闹。音乐和唱歌的文本字段，但音韵笼罩着优美动听，的**或缠绵，有喜有悲，声情并茂，感人。

旅游马轿车皮影，奇怪的恶魔怪物可以玩，飞入地，隐身变形烟吐火劈山下来海可以显示，也伴随着各种皮影特技操作的和声光效，这样的幻想场景的***能的大型神话剧，没有其他比百戏中非皮影戏。

皮影戏表演，历史言情剧，民间戏剧，武术**剧，爱情故事，戏剧，神话，寓言剧，时尚现代歌剧等，无所不有。单人玩的节录，甚至许多歌剧的剧目，有很多，常见的传统剧目“白蛇传”，玉镯，西厢记，秦香莲，牛郎织女传说，岳飞，水浒，三国演义，西游记，封神榜后播放中解放出来，从革命战争时代和新的发展，当代戏剧的现代歌剧，戏剧，童话寓言，一个共同的剧目兄妹开荒，白毛女，刘胡兰，英俊的年轻已婚的小女婿，林海雪原，大红灯笼高高挂乌龟和起重机，两个朋友，东郭先生。

编辑本段[皮影戏分类]

唐山皮影戏，冀南皮影戏，皮影孝义市，复州皮影戏，海宁皮影戏，江汉平原皮影戏，陆丰皮影戏，华县皮影戏，华阴老腔，阿宫腔内的字符串板腔，环县道情皮影戏，凌源皮影戏等。

皮影戏在中国广大的传播在不同领域的长期演进，唱歌的风格和节奏在明亮的皮影流派秦吸收各地方戏曲，民间艺术，民歌，音乐系统，蔡毅现场的许多流派的精髓。沿拉弦板腔，山西，河南，**碗碗腔，老腔，陕西，南北道情，越调的贸易路线道情十几个种，曲牌多吹腔的福祉。演唱会，也常用和声接腔，帮腔和鼻哼哼完成的歌声悠扬的懒洋洋的说话态度，很不错的。的

河北，北京，东北，沿着*亮的皮影唱，同源冀东滦州乐亭音，但每个咏叹调歌剧落子，鼓，梆子，民歌调子的水分，形成了不同的流派。的光滑平整音，绚丽的花朵强调悲悲戚戚调等。唐栾掐喉咙歌唱是非常**的。

其他地方的地方特色，如湖南，湖北，江苏，浙江，福建在皮影戏与音乐和唱歌。

皮影戏唐山皮影

唐山皮影，也被称为的滦州薄膜，乐亭影，驴皮影影响的中国影戏的*大的类型之一，一般认为流行的电影，滦州，明代中后期的创业公司，早在清末年的共和国，到目前为止，已有400多年的历史。

唐山皮影戏操纵演员有两个人，“**”和“离线”。主*点制片人动作3，分??别称为“主杆，手杆。唐山皮影表演，贴，打，拉，唱5种分工，有7个忙，忙“。

唐山皮影戏剧本，也被称为”阴影卷，现有的至少500。即使台湾超过130单的发挥也不少。曲目包括5前会“，”第二梅“，”青云剑“。有扮演角色扮演”诗“命运”的传统皮影戏脚本的文学结构。其共同的韵律“七字句”，“十字锦，”三抢“，”五富“，”硬休闲“，”大金边“，”**边“。这些唱词结构的基本单位假设二元结构，每个剧本一般都是由相同数量的音韵假设。唐山市皮影乐亭方言的唱腔，**的风格，车身板腔的基本板大板，二板，三板，散板，以及平面唱花腔，暗淡的色调，一出悲剧，游阴调，还阳调，特殊句式命名的三个驱动器7个不同的口音。

阴影雕刻刮皮后的**纸浆和必拓样雕刻着色涂油，拼约束力的杠杆几个步骤。刀口，颜色是*好的地方，以反映的雕塑艺术家，分为健康，小的和大的人物造型，未来的，丑陋的，等等。

唐山皮影剧目内容是深入分析当地社会的民俗风情，宗教心理学的重要材料。古唐山市皮影艺人的歌唱表演，舞台道具，材料和技巧的改进和创新从未停止过，这些经验是唐山市皮影今天和未来几代人的宝贵财富。遗产继续用嘴巴和心脏，提供了重要的参考价值的文化遗产的途径和方法。唐山市皮影唱，音乐，表演，造型的地理位置**风格，深受国内外同行和观众的一致好评，和高程度的赞赏和价值，

皮影戏剧本创作不足10人，皮影艺人老找不到学徒遗产，欣赏艺术的影子打少。唐山皮影面临的困境，失去的。 BR/>皮影戏冀南皮影戏

冀南皮影流主要布河北邯郸县河北南部皮影戏有着悠久的历史，据传是生活在河北南部和北京故宫皮影，主要是位于河北冀中，冀北地区南部的影响。冀南皮影戏宋代中原阴影发挥重要的熵脉冲，它与河南皮影有着重要的联系。古色古香的

河北南部皮影造型，雕刻和彩绘相结合的造型机构简洁，体现了我们的皮影戏早期的风格。冀南皮影戏剧目丰富，演唱没有文本，完全是嘴和心，幽默的对话，非常口语化，表演他们很容易理解，具有鲜明的地方特色。冀南皮影道具的皮影造型，演出的帷幕窗口，板胡，二胡，闷笛，三弦，唢呐，笙，现在的陪同下键盘的伴奏乐器，乐队乐器。吴领域与班固，鼓，低音鼓，大锣，小锣，钹，小钹，马号，梆子等。冀南皮影戏类社会依然是传统的习俗，基本上体现了原生态皮影戏的表演。

>冀南皮影戏有过辉煌的历史，但今天是陷入了一个非常尴尬的生存状况，年事已高不能唱的皮影戏艺人，几个中年艺术家，尤其是年轻的艺术家，电影票房越多，少，一些社会阶层，只留下道具，艺术家没有。河北南部六县的统计，现在他们仍然可以执行皮影戏社会阶层的解放开始的超过100降低到影子木偶艺人超过10个，减少到100多人从过去千剧目，从过去的30多个减少到200多个，少的演出，演出范围越来越小，传统的皮影戏表演技巧很难获得通过的口头传统，他们的演唱曲目，雕刻几乎面临丢失。

皮影戏孝义阴影发挥

皮影戏的美名，山西省孝义市孝义皮影戏的，由于普遍的。据史料记录，孝义皮影在宋金时代有班规，雕簇存在，孝义皮影已开发的宋时代。据专家介绍，研究，孝义皮影在战国时期，从我们*早的皮影发源地之一。波纹管是一个皮影戏曲调，唢呐主要是由于波纹管音乐伴奏的乐器，它也被称为“孝义吹腔。孝义送风室是一个*早的民间吹塑腔。

孝义皮影马纸糊的窗户屏幕，凭借麻油灯暂停在纸窗后，明亮的影子，也被称为“灯影儿”的窗户纸。一般的痔疮？1.75米×1.21米区。痔疮膏系统有严格的剪纸，毛刺，同行，粘贴，形成过程，它的窗口是平坦的洁白无瑕。在明代之前孝义皮影雕刻羊皮材质的车身高度58?60厘米，俗称为“2英尺的影子。到了清代，皮影体高缩至42?48厘米，俗称”五尺阴影“岁的皮革雕刻*好的材料。孝义皮影造型粗犷夸张简洁，有力的线条，充满了魅力。

明，清影的鼎盛时期，孝义市，孝义境内皮影的社会阶层高达60以上，随后逐渐下降。在孝义市木偶皮影艺术剧院，成立于1956年，在“文革”“。于1978年恢复皮影戏表演，曾参加首届中国艺术节，赴英国交流访问演出。 1995年孝义皮影中的武将形象作为邮票图案，由**人民的意识。孝义皮影剧目丰富，目前已拥有超过200收集这些脚本的主题，内容丰富，高度的学术价值，广泛。孝义皮影戏的形成和发展的研究，有利于探索中国戏曲和演变的内在规律，了解结构波纹管的原生态歌唱。

复州皮影戏，皮影

复州皮影戏在明代（1573-1620），来自陕西的东北边疆的士兵。复杂的皮影戏真正活跃状态，盛行于清代嘉庆时期（1796年至1821年），“白莲花”的河北地区患病率，影子木偶艺人也参加了“白莲”，清政府指责“土匪”悬灯，并下令禁止皮影戏。河北滦州皮影艺术家被迫大量流入东北并进入辽南。复州皮影戏是在这种背景下产生和发展的，距今已有300多年的历史。

从1932年开始，复州皮影戏被迫停止显示，在战争结束后，皮影恢复复杂的状态。**解放后，瓦房店地区的皮影非常活跃，*繁荣的县皮影戏第43类，20多个群众影响大的皮影戏艺人。

复州皮影戏有着悠久的历史和重要的历史价值和文化价值。在传播文化知识，保留了传统的民间有价值的历史传说，习俗，人物，掌故，宣传和教育所扮演的角色。从皮影戏，反映了复杂的状态，它涵盖了社会生活，歌颂真善美，鞭挞假恶，受到了当地人民的喜爱。

皮影戏吗？海宁皮影戏

的领土位于钱塘江北岸的海宁市，浙江省，已经流传-海宁皮影戏自南宋风格的经典歌剧。海宁皮影戏自南宋传入当地的“海塘盐工曲”和“海宁小调”相融合，并吸收了“弋阳腔”和其他经典的调，北曲南腔变化，形成了“弋阳腔”“海盐腔”两个主要的调色调古代音乐，铿锵有力的曲调，充满**，宛转优雅，伴随着笛子，唢呐，二**南丝竹悠扬的快节奏，充满了河流和湖泊的魅力。要求改变海宁方言，公证结婚，生日庆祝，祈祷场合常常播放显示歌词和字符。此外，海宁丝较丰富，民间祈求蚕神风俗，影子长演“蚕花戏，被称为”蚕花类。人像

海宁暗影之用羊皮或牛皮材料??，通过绘画，剪，勾线，色彩，缝制标签进程取得的主要特点是：不重画，雕刻，**路电平涂“，脸圆活单眼的一面，那么夸张，近实时图像丰富的“人”的味道，整体用一只手和脚（侧身），主要是在相当大的民族民俗特色。

解释海宁皮影戏到目前为止，有近千年的历史到三，四十年的20世纪，海宁仍然超过20个剧团的领土，剧目超过300个，120多名演员。随着时代的变化，生活环境的皮影艺术受到严重影响。20世纪50年代，浙江省文化部门在北京形成剧团演出生存的的*练调查的省份，但海宁皮影老艺人，但今天，*后剩下的几个老艺人年龄超过70后继乏人，已经救援的重点之一

原皮影戏

江汉平原皮影戏的传统民间艺术项目。江汉平原皮影戏，潜江市，天门市，湖北省在中部和南部绵阳（仙桃市），监利，洪湖市石首市，江陵，**，京山等县（市）有相同的艺术特色皮影。江汉平原北部的长江，南临汉江，是荆楚文化的发源地之一，皮影戏的滋生和繁荣虽然它的起源可以得到验证，但早在明末清初这感谢上帝那里举行的，事情会去度假，有一个唱皮影戏的习惯，随着时间的推移，他们形成了**的风格和土壤。雕刻特点。

江汉平原皮影戏的核心地区集中在天，潜，绵区域，其显着的艺术特色主要雕镂（造型）艺术，音乐艺术和口头文字艺术，雕刻艺术江汉平原皮影从黔江汤格“和”郭格“，尤其是精细图案，圆润舒展生动，逼真的人物造型和影大见长，形成了**的艺术风格。

江汉平原皮影戏演唱的歌曲腔，渔鼓腔。“鸡鸣腔”歌腔皮影中的楚国从东周。“四面楚歌”，是中国传统音乐的“活化石”。禹骨腔的老艺人的乞讨唱曲，调优多样，具有浓郁的地方风味。江汉平原皮影戏演唱的曲目超过300。“脚本”实际上是规定的剧目，感谢艺术家在表演开始下的历史故事情节，刻画人物唱歌，演戏，看书，玩无缝，口头文学艺术形式是江汉平原皮影戏的另一大特色。

在江汉平原皮影制作精细，造型生动，唱美丽，富饶和古老的文化，楚风格，深受历代的人。随着现代文明的成*和老一代的艺术家都不行了，江汉平原皮影戏已经开始垂死，它的艺术本质紧急子孙的遗产。

影戏吗？陆丰皮影戏

陆丰皮影戏是**的仍然是中国三大皮影潮州皮影陆丰皮影戏剧团在广东省木偶剧团是**的专业的系统。陆丰皮影戏一直在民间生存，发展，古老的闽南语基因海陆丰*小的海关，他们培育出富有浓郁的地方特色，声乐，绘画，雕刻，生动的表演，优雅和令人印象深刻的。

陆丰皮影戏在小城镇的住房，它有着悠久的历史，形成于宋代，盛行于明，清两代，民国时期的普及。新中国成立前夕战争时期，大多数的**停止鼓散班，皮影戏班仍活跃在周边乡镇，可见皮影戏的深厚的群众基础，具有强大的生命力。恢复和发展新中国成立后，在绘画，音乐，制作，*能，效果和舞台灯光等，是世界各国的重视，所到之处，受到了广大观众的欢迎，孩子们更爱。“*能”区域的不断扩大，不仅广东省的北部城市，县和广州等地，还是福建的几个县的心中留下脚印。 1975年以后，多次到北京参与和执行的剧目战恶兽“，”鸡蛇“，”龟兔赛跑“，”飞天“，”鸡斗“，”哭塔的广泛赞誉。陆丰皮影戏是一种传统的民间艺术，具有很高的历史价值，教育价值和艺术价值。？华县，皮影，

阴影发挥了

华县碗碗腔皮影戏（曾名时腔），形成于清代，早期的叶。由于它的传播在关中东渭南两个中国人，所谓的大理地区，东路碗碗腔政府。现浇板的这种类型的戏剧歌唱，音乐伴奏是非常有特点，细腻，优雅，婉转缠绵丰富多彩的表现形式。圆滑的皮影，个*明显的选料，制作精细。清乾隆，嘉庆，剧作家李Fanggui的文人，保持子，碗碗腔皮影与许多传统剧目“十大传播的其他剧种移植，改编的舞台上，一个持久的长篇演讲，取得了巨大的陕西戏曲艺术的贡献。皮影班，社区和五，六人，行动更加沉着，不选择多年的民俗活动，在城镇和村庄，房屋，场地搭了一个坚实的基础，在广大的农村地区。

目前所面临的危机的丢失和生存的种种原因，所爱的人**传统文化的抢救和保护碗碗腔皮影已成为一项紧迫的任务。

影戏吗？华阴老腔

华阴老腔系明，清两代，皮影戏曲剧种发展的基础上，形成了一个当地的民间讲故事。很长一段时间，很长一段时间的在华阴县泉店村张家庭家庭家庭剧（仅传递的家族名的家庭，也没有鼓吹外人）。调整率真，高亢，雄壮和英雄气魄，听起来相当呗的西韩的钱付诸东流;关闭听起来另一个引进渭水船工号子曲调，唱拉长声音说每个人都在一起（民间俗称为琼）没有唢呐伴奏音乐，**集檀板敲定节奏，构成了**的长这种类型的戏剧，充分发挥其**的历史和文化值，流传下来的一代持续很长的讲话，但在剧院（这种类型的家庭剧）的特殊情况，仍是要消亡的濒危状态，迫切需要长期保护

皮影戏？**

**系陕西关中中北部地区（礼泉，咸阳，泾阳，高陵，临潼，耀县，富平等市县）皮影戏一个美妙的**的。它的优美的旋律不沉不躁，典雅，显示万，翻高“的行腔

说明一下，下面是一个很粗略的分类

问题一：戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的。

1、昆曲

昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在**形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。

2、高腔

高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它开始由江西向**各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等。

3、梆子腔

梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。

4、京剧

京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在 1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有**影响的大剧种。它的行当全面、表演成*、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。

5、评剧

评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批女演员。20世纪30年代以后，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成*，出现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等流派。1950年以后，以《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在**产生很大影响，出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等**演员。现在评剧仍在河北、北京一带流行

6、河北梆子

河北梆子，即流行于河北、北京一带的梆子戏，它源于山、陕交界处的山陕梆子，经由山西传至河北，结合河北与北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆击节的特点，唱腔高亢激越，善于表演悲剧情节。河北梆子**剧目有《蝴蝶杯》、《辕门斩子》、《杜十娘》等

7、晋剧

晋剧，又名“中路梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山西，结合山西语言特点而形成。现流行于山西中部及内蒙、河北一带。它保持了梆子腔以梆击节的特点，音乐风格在高亢之余，也有柔婉细腻的一面。表演通俗质朴。**剧目有《打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》等。

8、蒲剧

蒲剧，又名“蒲州梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展而成，一说此即为原来的山陕梆子。现流行于山西西南部及陕西、河南一带，在声腔上近似于秦腔，语言也用陕西方言。**剧目有《挂画》、《杀狗》、《杀驿》等。

9、上*梆子

上*梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而成，流行于山西东南部上*一带。其声腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔等。剧目有《三关排宴》、《东门会》等。

10、雁剧

雁剧，也称“北路梆子”，由“蒲州梆子”发展而来，流行于山西北部及河北张家口、内蒙古一带。据说它对河北梆子的形成有很大影响。剧目有《血手印》、《金水桥》等。

11、秦腔

秦腔，陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是*早的梆子腔，约形成于明代中期。其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等。

12、二人台

二人台，流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种，在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成，后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成*。表演生活气息浓郁，曲词通俗。剧目多为表现农村生活的小戏，如《走西口》、《五哥放羊》等。

13、吉剧

吉剧，流行于吉林省的戏曲剧种。20世纪50年代在东北“二人转”的基础上发展而成，曲调轻快、词句通俗、表演质朴火爆，剧目有《燕青卖线》、《包公赔情》等。

14、龙江剧

龙江剧，流行于黑龙江地区，20世纪50年代在东北“二人转”、拉场戏、影戏及当地民歌基础上形成，表演轻松幽默，曲词通俗。剧目有《双锁山》、《荒堂宝玉》等。

15、豫剧

豫剧，又称“河南梆子”。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调为主。出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、阎立品等**旦角演员。剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。

16、越调

越调，河南地方剧种，流行于河南及湖北北部地区，因以“四股弦”为主要伴奏乐器，所以也称“四股弦”。音乐为板腔体为主，也唱曲牌。**演员有申凤梅等。剧目有《收姜维》、《李天保招亲》、《诸葛亮吊孝》等。

17、河南曲剧

河南曲剧，河南省地方剧种，流行于河南省及湖北西北部地区，由曲艺“河南曲子”发展而成。唱腔轻柔婉转，以悲剧内容见长。剧目有《卷席筒》、《陈三两》、《花亭会》等。（

18、山东梆子

山东梆子，山东省地方剧种，流行于山东荷泽一带，因其地古称“曹州”，故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陕梆子经由河南再传入山东，历经变化而形成。主要剧目有《墙头记》等。

19、吕剧

吕剧，山东省地方剧种，流行于山东中部及江苏、河南一带。20世纪初由民间说唱艺术“山东琴书”发展而成，1950年定名为“吕剧”。吕剧表演富于生活气息，通俗质朴，唱腔曲调简单，易学易唱。所以吕剧在广大农村影响很大。剧目有《王定保借当》、《小姑贤》和现代戏《李二嫂改嫁》等。

20、淮剧

淮剧，江苏省地方剧种，流行于江苏、上海及安徽等地区。它起源于江苏民间小戏，后又吸收徽剧的艺术因素而逐渐发展成*。其表演粗犷朴素。剧目有传统戏《女审》、《三女抢板》和新编戏《金龙与蜉蝣》等

21、沪剧

沪剧，流行于上海一带的地方剧种，源于上海浦东的民歌，后形成上海滩簧调，又受到苏州滩簧的影响。20世纪30年代以文明戏的形式在上海演出，并定名为沪剧。剧目多为现代题材，如《啼笑姻缘》、《罗汉钱》、《芦*火种》等。

22、滑稽戏

滑稽戏，流行于江苏、上海、浙江等地的戏曲剧种。源于上海的“*角戏”，后发展为滑稽戏，曲调驳杂、表演滑稽。主要剧目有《三毛**意》、《一二三齐步走》等。

23、越剧

越剧，流行于浙江一带的地方剧种。它源出于浙江嵊县的“的笃班”，1916年左右进入上海，以“绍兴文戏”的名义演出。先以男演员为主，后变为以女演员为主。1938年后，使用“越剧”这一名称。1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革，吸收话剧昆曲的表演艺术之长，形成柔婉细腻的表演风格。出现袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉兰）派等众多艺术流派。越剧剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等。

24、婺剧

婺剧，流行于浙江金华一带的地方剧种，又名“金华戏”。它是一个多声腔剧种。其声腔由高腔、昆曲、滩簧、徽调等组成，各有其剧目及表演特色。剧目有《僧尼会》、《牡丹对课》、《断桥》等。

25、绍剧

绍剧，流行于浙江绍兴、宁波一带的地方剧种，形成于明末。以“三五七”、“二凡”为主要声腔，表演上以武戏见长，风格粗犷、朴实。剧目有《三打白骨精》、《***》、《吊无常》等。

26、徽剧

徽剧，流行于安徽、江苏等地区的戏曲剧种，形成于清代中期，系多声腔的剧种，主要声腔为拔子、吹腔、二黄，也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年，徽班进京为乾隆庆寿，后演变为京剧。剧目多为历史题材，如取材于《三国演义》的《水淹七军》等。

27、黄梅戏

黄梅戏，起源于安徽的戏曲剧种，流行于安徽、江西及湖北地区。它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”，用安庆方言演唱。20世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成*，发展成为安徽的地方大戏。**剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等。

28、闽剧

闽剧，流行于福建地区的戏曲剧种。兴起于明中叶，到清代时已基本形成，只是规模较小。20世纪初爱京剧影响规模渐大，声腔基本完备，包括逗腔、洋歌、江湖、小调和板歌五种。剧目有《炼印》、《天鹅宴》等。

29、莆仙戏

莆仙戏，福建地方戏，旧称“兴化戏”，明中叶时已完全成*，流行于莆田、仙游一带。音乐为曲牌体，表演颇具古意，典雅抒情。剧目有《张协状元》、《团圆之后》、《春草闯堂》等。

30、梨园戏

梨园戏，一种历史久远的戏曲剧种，可看成戏曲的“活化石”。它保存了很多宋元时期的南戏，如《朱文走鬼》、“荆、刘、拜、杀”等。20世纪50年代后，又编演了《董生与李氏》、《节妇吟》等剧目。

31、高甲戏

高甲戏，流行于福建**、龙溪一带，起源于清代中期，后吸收了梨园戏的表演因素及剧目，渐成规模。20世纪20年代又受到京剧的影响，渐渐成*。它以丑角为主要行当，表演状如牵线傀儡，很有特色。剧目有《连升**》、《金魁星》等。

32、赣剧

赣剧，流行于江西省东北部的戏曲剧种，由明代的弋阳腔发展而来，系由弋阳腔、青阳腔、昆腔、乱弹等多种声腔组成的剧种。剧目有《窦娥冤》、《荆钗记》、《珍珠记》、《还魂记》等。

33、采茶戏

采茶戏，流行于江西各地的戏曲剧种，主要由当地茶农采茶时所唱的歌曲小调结合民间歌舞发展而成。江西采茶戏分分东、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。剧目有《孙成打酒》等。

34、汉剧

汉剧，一般指流行于湖北、河南、陕西等地的戏曲剧种，源出湖北地区，旧称“楚调”或“汉调”，主要声腔是西皮腔，兼唱二黄腔，迄今为止已有近三百年历史。主要剧目有《宇宙锋》、《二度梅》、《审陶大》等。又，在湖南常德和广东也都有汉剧，均为多腔剧种，与湖北汉剧迥然不同。

35、湘剧

湘剧，即湖南省的地方戏曲剧种，流行于长沙、湘潭一带，源出于明代的弋阳腔，后又吸收昆腔、皮黄等声腔，形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。剧目以高腔、乱弹为主，如《琵琶记》、《白兔记》、《拜月记》等。

36、祁剧

祁剧，又称“祁阳戏”，流行于湖南祁阳、邵阳一带，源出明代弋阳腔，声腔以高腔为主，兼唱昆曲、弹腔。剧目有《目连传》、《精忠传》、《夫子戏》、《观音戏》等。

37、湖南花鼓戏

湖南花鼓戏是对湖南各地花鼓、花灯戏的总称，其中包括长沙花鼓、岳阳花鼓、常德花鼓、衡阳花鼓、邵阳花鼓等，它们各有不同的舞台语言，形成了各自的风格。花鼓戏的表演朴实、欢快、活泼，行当以小生、小旦、小丑为主，长于扇子的毛巾的运用。剧目有《打鸟》、《刘海砍樵》等。

38、粤剧

粤剧，流行于广东、香港、***等粤语语言区。形成于清初，由外地传入的高腔、昆腔、皮黄、梆子等声腔与当地民间音乐结合而成。音乐为板腔体、曲牌体兼用。剧目有《搜书院》、《关汉卿》等。

39、潮剧

潮剧，流行于广东汕头、福建南部及台湾等地区。主要受外地传入在弋阳腔、昆腔及汉调的影响，形成于明代中叶，在剧目中保留了很多宋元作品，如《陈三五娘》、《扫窗会》、《芦林会》等。

40、桂剧

桂剧，流行于广西东北部及湖南南部地区，明末清初时形成，唱腔以皮黄为主，兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔调。剧目有《抢伞》、《拾玉镯》、《柜中缘》等

41、彩调

彩调，原名“调子”或“采茶”，流行于广西地区。在当地民间歌舞基础上形成，已有近两百年的历史，1955年定名为“彩调”。其表演自由活泼，富于生活气息。*为**的剧目是《刘三姐》。

42、壮剧

壮剧，流行于广西、云南等壮族聚居区的戏曲剧种，分为南路和北路两派。前者源于当地的“板凳戏”，主要剧目有《文龙与肖尼》；后者源于“双簧戏”，主要剧目有《宝葫芦》。

43、川剧

川剧，四川省地方剧种，流行于四川及其周边地区。由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯戏部分组成，各有其剧目。川剧唱腔高亢激越，表演诙谐幽默，富于生活气息。主要剧目有传统戏《玉簪记》、《柳荫记》、《活捉王魁》等，新编戏《死水微澜》、《变脸》、《金子》等。

44、黔剧

黔剧，流行于贵州省的地方剧种，由曲艺“文琴”发展而成，主要以扬琴为伴奏乐器，地方特色浓郁。剧目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。

45、滇剧

滇剧，流行于云南及四川、贵州部分地区的地方剧种，形成于清末民初。由外来的丝弦、襄阳调和胡琴戏三种声腔组成，经丝弦腔为主。剧目有《牛皋扯旨》、《闯宫》等。

46、傣剧

傣剧，流行于云南省傣族聚居区，形成于清中叶，源于当地民间歌舞，并吸收京剧、滇剧的艺术营养而形成。以二胡为主要伴奏乐器，表演古朴，载歌载舞。剧目有《娥并与桑洛》等。

47、藏剧

藏剧，即流行于**、青海等藏族聚居区的戏曲剧种，用藏语演唱。形成于十七世纪，主要以佛教故事和民间传说为表现内容。演员表演时多戴面具。表演分三部分，**部分为开场，名为“顿”；第二部分为戏，称为“雄”；第三部分为结束时的祝福，称为“扎喜”。剧目以《文成**》*为有名。

48、皮影戏

皮影戏，也叫“影戏”、“灯影戏”、“土影戏”。用灯光照射兽皮或纸板雕刻成的人物剪影以表演故事的戏剧。剧目、唱腔多同地方戏曲相互影响，由艺人一边操纵一边演唱，并配以音乐。中国影戏距今已有一千多年的历史。由于流行地区、演唱曲调和剪影原料的不同而形成许多类别和剧种，以河北唐山一带的驴皮影和西北的牛皮影*为**。其中唐山皮影已发展成为具有精美的雕刻工艺、灵巧的操纵技巧和长于抒情的唱腔音乐的综合艺术。

中国戏曲

1、

中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的*质中体现其各自的个*。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。

2、

中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所*知的“唱、念、做、打”。

3、

中国戏曲的表现生活，运用了一种“取其意而弃其形”的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河。

4、

中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生活之*大的矛盾。戏曲并没有象话剧那样用“三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段，制造弹*的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。