七月与安生 结*安生和谁在一起了

大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下七月与安生的问题，以及和结*安生和谁在一起了的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！

《七月与安生》大结*剧情：家明向安生求证了自己就是瞳瞳的爸爸，安生也告诉家明，七月来找安生的时候，已经怀有身孕了，七月告诉安生，其实是自己让家明逃婚的，那样，自己就可以逃离安稳的生活了。

就这样，安生陪着七月，生下了瞳瞳，可是在安生外出买饭的时候，七月离开了，她打**给安生，告诉安生，她们两个从小，都羡慕彼此的生活，现在，自己把七月的生活交给安生，自己的孩子、安稳的生活方式都交给她，自己要想安生那样，浪迹天涯。

《七月与安生》主要人物

1、李安生

年少的安生是个放浪、不覊、自我的女生。不按规矩办事，喜欢挑战**。她心里脆弱又没自信，害怕被别人拒绝和讨厌，总是想引人注意，想讨别人喜欢，却完全不懂得保护自己。百分百用心待人或恋爱，所以总是受伤。26岁后的她，才终于变得有点成*世故和坚强，长了自信，但内心始终保持纯真一面。

2、林七月

年少的七月是文静、乖巧又安分的。小家碧玉型，永远的优等生。她心里有十分反叛的一面，只是为了满足别人的期待，不断压抑自己。作为补偿，她订定了每阶段人生的“幸褔”计划，只要这些期望都能按她的本子达到，生活也算可耐。80*用脑袋待人和恋爱，所以虽然看起来柔弱，心里其实没太受伤。

《七月与安生》无论是电影还是电视剧版本，安生都被定义为"坏小孩"，调皮捣蛋、不安分，电视剧中她虽名为安生但是却一直无法"安生"。

安生的父母在安生很小的时候就离异了，安生母亲一个人抚养安生，为了让女儿能够有一个好的生活环境，有好的物质条件，安生母亲拼命工作，让女儿衣食无忧。可是这并不是安生想要的，一个孩子需要的只是父母的陪伴，养而不教让安生成了叛逆的小孩，只能通过不安分来唤起母亲的注意。

但是不管安生如何的努力和哀求，母亲为了生存还是不得不离开安生，可怜的安生只能和总是变相想向自己母亲要钱的舅舅舅妈过，虽然住着别墅、有花不完的零花钱，但是没有真心相对的大人在身边的小女孩又怎么能真正安生呢？

没有母亲陪伴的孤*小孩，在*孤单的时候认识了七月，就犹如浮木抓住了救命稻草，竭尽全力用心的去对七月好。七月暗恋苏家明，安生就帮她送情书，他们确立关系后，家明分走了七月的爱，尽管如此，安生还是很爱七月，当七月认为安生会影响自己和苏家明感情的时候，安生抑制住对家明的喜欢离开了他们。

在安生离开的时候，其实家明和安生对对方已经有了感情，但是因为七月，他们都放弃了这份感情。安生离开后，家明因为和七月吵架找安生开导结果被七月误会。安生为了不打扰他们，自己又一次离开后断了和所有人的联系，又成孤*的一个人了。

在爱情里是**容不下第三个人的，哪怕那个人和自己的关系再好，恋爱中的女生是非常敏感的，虽然安生从未想过要破坏七月与家明的关系，但是或者家明一开始喜欢的就是安生，后来发现搞错了，也因为七月安生的关系只能如此下去，因为家明的不果断让安生无法在继续留在他们身边安生。

七月的爷爷在**前去世了，为了让七月安心**，安生想尽办法隐瞒七月，让自己错过了**，因为自己母亲和家明的缘故，七月不想复读，就选择了外出打工，美院**、酒水推销员、房产推销员，七月为了谋生，不断的变换工作，因为没有**一直没有稳定的工作，一直无法安生。

安生的母亲给她取这个名字，应该也是希望她能够生活**吧，她也为这个目标而不断的努力着，但是她却忽略了安生的真正想法，让安生变得不安生。

父母打拼或**以给孩子提供很多很好的外在生活条件，想用自己的不安生换自己孩子的安生，能够给孩子创造好的物质条件，能够让孩子不再吃自己吃过的苦，能够过上**的日子，但是很多父母往往忽视了，孩子真正的安生是父母给与的陪伴。

电影结*：七月死了，安生以七月为笔名写了**并编造了结*。家明在与七月婚礼的前一天晚上和七月嘿嘿嘿了导致七月**，婚礼当天逃婚，生下孩子后大出血死了。

孩子由安生抚养。家明*后知道了安生抚养的孩子是自己和七月的，安生*家明说七月走了，其实是死了。

和**不同地方：**是安生生了家明的孩子难产死了，七月和家明结婚把孩子养大并没有再生

电影是七月生了家明的孩子难产死了，安生*自养大了孩子还写**告诉别人七月离开了。

剧情简介：

“13岁”,奏响了青春序曲的**个音符。七月与安生从踏入中学校门的一刻起，便宿命般地成为了朋友。她们一个恬静如水，一个张扬似火，*格截然不同、却又互相吸引。

她们以为会永远陪伴在彼此的生命里，然而青春的阵痛带来的不是别的，而是对同一个男生的爱——18岁那年，她们遇见了苏家明，至此，成长的大幕轰然打开。

电影评价：

《七月与安生》中七月和安生友情中那些细碎的小心事显得格外的真实动人。过往荧幕上的女青年，多数要么顺从贤良如七月，要么叛逆张扬如安生。

但凡涉及到*别观念革新带来的女*自我身份认知时，或者用新时代的时装包裹着礼教的余孽，或者恨不得干脆让女*角色手捧一部波伏娃的《第二*》以示摩登。

庆山的原作虽谈不上在*别观上多么深刻，然而却现实的反映出普通女孩子在强大的两种截然不同的话语体系里迷茫失措的心态。曾国祥敏锐地在**里把握住了这一点，大概也算是商业电影里难得的清流了。

参考资料：百度百科——七月与安生