曲裾深衣 汉服的曲裾和直裾的区别是什么配图

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1、裁剪不同

曲裾和直裾都属于深衣，曲裾的衣襟接长向后交掩，直裾的裙裾为直形剪裁。

2、衣襟长度不同

曲裾深衣后片衣襟接长，加长后的衣襟形成三角，经过背后再绕至前襟，腰部缚以大带，可遮住三角衽片的末梢。

直裾的衣襟不如曲裾的长，下摆部份剪裁为垂直，衣裾在身侧或侧后方，没有缝在衣上的系带，由布质或皮革制的腰带固定。

3、发展不同

汉代以后，由于内衣的改进，盛行于先秦及西汉前期的绕襟曲裾已属多余，本着经济胜过美观的历史发展原则，至东汉以后，直裾逐渐普及，成为深衣的主要模式。

参考资料来源：百度百科-曲裾

参考资料来源：百度百科-直裾

曲裾深衣是汉朝男子常穿的服饰，也称作“襦裙”。这种服装具有**的曲裾设计，根据《礼记》的记载，深衣的一大特征是“续衽钩带键边”。深衣的衣襟向后交叠，形成曲裾。短曲裾并非在膝前交叉，而是绕至背后，如洛阳金村出土的银森巧人像所示。古代深衣的下裳共有十二幅，宽头位于下方，狭头位于上方，统称为衽。曲裾深衣的后片衣襟加长，形成三角形，绕至背后再回到前襟，用大带固定，遮挡住三角衽片的末梢。这种设计可能在古籍中被提及为“续衽钩边”。衽是指衣襟，续衽即指将衣襟接长，钩边则形容衣襟的绕襟样式。曲裾的出现与早期汉族服饰未设有连裆的罩裤有关，这样的设计为下身提供了多重保护，符合礼仪，因此在先秦至汉代较为流行。起初，男女皆穿曲裾，男子的曲裾下摆较宽大，方便行走，而女子的则相对**。从战国、汉代的壁画和俑人可以看出，女子的曲裾下摆常呈现“喇叭花”样式。随着时间的推移，男子曲裾逐渐减少，而女子曲裾保留了较长时间。到了东汉末至魏晋时期，女子深衣式微，襦裙开始流行，曲裾深衣因此几乎消失。

曲裾的特点包括：

1.交领右衽：曲裾属于汉服风格，具有交领右衽的特点。

2.下摆绕两圈：曲裾的下摆通常会围绕身体两圈。

3.衣裙一体：曲裾的设计通常将衣裙连为一体。

4.内穿下裙：曲裾内部通常会搭配一条下裙。

5.三重广袖：曲裾的袖子通常设计有三重，十分宽敞。

汉代的曲裾深衣具有以下特点：

续衽钩边：这是深衣的一大**特点，即衣裳有一幅向后交掩的曲裾，接续其衽而钩其旁边，形成**的服饰结构。

曲裾绕后：与普通认知中在膝前交叉的短曲裾不同，汉代的曲裾是绕到背后进行交叉的，这一特点可以参考洛阳金村出土的银人像得以印证。

裳有十二幅：古代深衣的裳部分通常由十二幅布帛制成，这些布帛宽头在下，狭头在上，通称为衽，是构成曲裾深衣的重要部分。