歪小子对抗全世界 歪小子斯科特对抗全世界一个叛逆少年的成长之路

大家好，今天来为大家分享歪小子对抗全世界的一些知识点，和歪小子斯科特对抗全世界一个叛逆少年的成长之路的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，接下来我们就一起来看看吧！

在这个世界上，有很多人都是叛逆的，他们不喜欢遵循规则，不愿意被束缚。而歪小子斯科特就是其中之一。他从小就不喜欢被别人限制，总是想要做自己想做的事情。他的成长之路充满了挑战和困难，但他始终坚持着自己的信念，对抗着全世界。

**步：追求自由

斯科特从小就不喜欢被束缚，他总是想要做自己想做的事情。他不愿意被学校的规定限制，也不愿意被父母的期望束缚。他想要追求自由，想要做自己喜欢的事情。于是他开始了自己的叛逆之路。

第二步：寻找自我

在追求自由的过程中，斯科特开始了自我探索。他开始思考自己真正想要的是什么，他开始寻找自己的兴趣和爱好。他尝试了很多不同的事情，比如画画、写作、玩乐器等等。*终，他发现自己*喜欢的是音乐和摄影。他开始投入自己的时间和精力，不断地提高自己的技能。

第三步：挑战**

斯科特不喜欢被**所束缚，他总是想要挑战**。他不满足于自己的学校和社会的规定，他想要打破这些规定，让自己的声音被听到。于是他开始了自己的行动，他组织了一次校园音乐会，邀请了很多**和老师来观看。这次音乐会非常成功，让很多人对斯科特刮目相看。

第四步：坚持自己的信念

在成长的道路上，斯科特遇到了很多困难和挑战。有时候他会遇到反对和批评，有时候他会遇到失败和挫折。但是他从来没有放弃自己的信念，他始终坚持自己的梦想。他相信只要自己努力，就一定能够实现自己的目标。

结尾：

在斯科特的成长之路上，他不断地挑战自己，不断地追求自由和自我。他不断地挑战**，坚持自己的信念。他的成长之路充满了困难和挑战，但他始终坚持着自己的信念，对抗着全世界。*终，他成功地实现了自己的梦想，成为了一名成功的音乐家和摄影师。

歪小子斯科特对抗全世界里有7种转场镜头

这7种电影镜头看着简单，用好了很难

对于任**的电影制作者或电影迷来说，会把看电影作为自己的精神食量。下面这些是你将在每一个故事脚本和拍摄清单中看到的镜头，而每一位摄影师所扮演的角色就是把镜头带入到生活中去。

定场镜头

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图片来自《银翼**》文章参考：premiumbeat由电影摄影师整理编译

通常观众都见过这样的大远景作为**的**个镜头，并且它也被用于电影中作为新场景的转场镜头出现。它从远景上建立了一个场景的背景和空间，拍摄通常是一个城市或建筑的大全景。这不仅给观众一个位置感，还让大家意识到什么时候要发生故事的场景。

你该看看这个，点击阅读：**的**个镜头多重要，或许你还不知道

建立拍摄可以用来建立一个概念，如一个中队的飞行直升机代表战争。同时，拍摄还能展示了人物之间的关系，像一个病人和医生，或一个老师和**。建立镜头不依赖叙事，拍摄的人应该告诉观众他们需要知道的一切。

下面的视频来自 Alexander Friedrich分享的定场镜头电影拍摄视频，出现的电影有：

《僵尸肖恩》（2004）

《热血警探》（2007）

《歪小子斯科特对抗全世界》（2010）

《世界尽头》（2013）

远景镜头

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远景镜头是一个从很远的距离拍摄，用来给观众留下深刻印象的镜头。这些镜头通常用作建立表现风景或大规模建筑外景的画面。它代表人或事物周围的环境，经常显示规模，距离和位置。如果人物在镜头中是可见的，观众应该看到他们从头到脚的整个身体。

在上面《魔戒》的影像中，身穿灰衣的甘道夫骑着他的马。观众可以看到一个人和一匹马的大小，所以当看到远处的城堡时，实际上大家知道那**是个巨大的建筑物。城堡远远高过他们，而这个远景镜头给观众留下了深刻的印象。

全景

像前面说到的远景镜头特点，从头到脚的整个画面，它们有个相同点，但是有差别，就是观众仍然是可看到规模、距离和位置的。而与远景镜头真正的区别是，在画面的空间里主要人物会更大一些。在《魔戒》中，甘道夫的形象，《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》的这个角色，可参考在上述范围内拍摄的画面。

各位大师的全景运用，点击阅读：

详解怎样像摄影大师一样拍摄全景镜头

在保罗·托马斯·安德森的电影中的人物形象有许多相似之处。他们来自不正常的家庭，他们千方百计的寻求认可……有个似乎特别突出的相似*就是有一种孤立感。安德森的人物都是漂泊的，寻找某人或某事并在他们孤*的世界中连接起来。然而这个想法是通过使用全景镜头直观地表达出来的。下面这个视频是 Jacob T. Swinney混剪的保罗·托马斯·安德森使用全景和远景拍摄的镜头。

**中出现的电影：

《*城纵横》（1996）《不羁夜》（1997）

《木兰花》（1999）

《私恋失调》（2002）

《血色将至》（2007）

《大师》（2012）

中景

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关于中景的定义在世界各地的说法都不太一样。标准的中景是人物从腰部以上算起的画面。它是用来显示人物的面部表情和肢体语言的混合画面。这些镜头是如此的普遍，它给观众自然的感觉，就像大家在那里谈话时的感觉。

导演约翰·福特是运用中景镜头的高手，经常在他的西部片里使用。在下面《关山飞渡》的图片中，我们看到一个年轻的约翰·韦恩在膝盖以上的中景镜头。而上面的图像显示，福特拍摄一个腰部以上的约翰·韦恩中景镜头。

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特写

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上图来自《沉默的羔羊》，特写镜头会紧紧地贴着拍摄对象的。通常特写镜头是用来刻画人物的情感，比如脸部。当然，也经常用来显示具体的行动，像一只手拿起一把刀。特写镜头可能是这几个镜头中*为重要的镜头之一，它是电影中的基础。早在1928年近两小时的《圣女贞德蒙难记》中，镜头很多都是特写。

导演埃德加·赖特在他的电影中不断的使用特写镜头遭到了批评。Jaume Lloret巧妙地将埃德加·赖特使用特写镜头电影编辑在一起。

大特写

大特写镜头是一个非常紧迫的视点，观众只能看到一个符号或对象的某些特征。整个屏幕上充满了单一的特征，像一个人物的眼睛或嘴巴。*有名使用这种技术是导演瑟吉欧·莱昂。在他的《黄金三镖客》电影中，随着紧张*势的构建，每一个镜头都变得更加紧迫，直到观众只看他们的眼睛。当然，大特写镜头也适用于一个物体，就像一把剪刀剪碎了**的电线一样。

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