红日传奇 红日简介主要内容

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描写在解放战争时期，*******华东野战军在山东歼灭***部队整编七十四师的故事。描绘了波澜壮阔的战斗场面和可歌可泣的英勇事迹。

拓展资料：

《红日》在用艺术形式表现重大战役方面作了较好的探索。它以1947年山东战场的涟水、莱芜、孟良崮三个连贯的战役作为情节的发展主线，体现出作者对现实战争**的“史诗*”的艺术追求，即努力以宏大的结构和全景式的描写展示出战争的**魅力。这三次战役中，解放军有败有胜，各具特点，作家的描写也详略得当，各有侧重，在叙述历史**的过程中，体现了其在**结构上的别出心裁。

作品采用先抑后扬的方法，先以涟水撤退来表现当时国共双方力量的悬殊和解放军面临的严峻形势。发生于1946年底的涟水战役，以*****攻占涟水，人民解放军因**惨重而被迫撤退而结束。涟水撤退在整个国共军事冲突中只是一个小插曲，但作家将它一开始就展现在读者面前，使整部作品充满了悬念和吸引力，使后面战事的发展成为读者共同关心的焦点。

而且，作家通过解放军在战场上的被动*面，既形象地表现了当时山东战场上力量的强弱对比，为解放军的*终胜利造成强烈对比，以说明战争胜利的来之不易；同时也为进一步刻划国共双方各具个*的人物形象作了很好的铺垫。

《红日》的突出成就，是成功地塑了一系列血肉**的艺术典型。在我军将士的英雄群像中，**沈振新和副**梁波是两个引人注目的人物。沈振新是从长征中锻炼出来的我军高级指挥员，**通过对他在几个主要战役中的军事指挥活动的勾勒，鲜明地表现他的思想*格。作为指挥员，他坚定勇敢，沉着冷静，作为战斗队伍中的普通一员，他与战士一样有着丰富的感情，曾为失败而痛苦焦虑，为胜利而喜悦欢欣。

作者既表现他作为**的原则*和刚毅严肃的气质，又多侧面地描绘他普通人的细腻、丰富的感情，将一个可亲可敬的军级指挥员形象描绘得栩栩如生。副**梁波*格开朗乐观、幽默风趣，他指挥战斗，教育部属，甚至连谈情说爱，也处处显示出军事家兼政治家的风度。应当说，沈振新和梁波这两个指挥员形象的塑造，为当代文学英雄人物画廊增添了新的光彩。

电影《红日》中扮演张灵甫的是舒适。

角色介绍：

张灵甫，整编74师师长。骄横跋扈，偏执狂傲，霸气剽悍，自信张扬，桀骜不驯，但又多了一份儒雅与冷峻。*终被我军击毙。

演员简介：

舒适（1916年4月19日——2015年6月26日），男，原名舒昌格，祖籍浙江慈溪，持志大学肄业。1938年后任青鸟剧社、上海大同摄影场、金星**公司演员和编导。1952年后任上海电影制片厂演员、导演，中国影协第三、四届理事。在《红日》中饰演张灵甫家喻户晓。

2015年6月26日，舒适去世，享年100岁。

演员照片及剧照：

《红日》是上海电影制片厂出品的剧情片，由汤晓丹执导，张伐，高*、中叔皇、李农等主演。

该片讲述了1946年冬，我军在苏北涟水城与敌军“**”整编74师激战以后，主动北撤山东。战斗中连长石东根因鲁莽上了敌人假投降的当。接着在孟良崮战役中，张灵甫企图将我主力吸引于孟良崮。沈**切断74师退路，团长刘胜在战斗中牺牲，石东根连搭人梯攀上悬崖，直捣敌师部全歼74师，击毙了张灵甫的故事。

以下资料来自网络！！红日》与《林海雪原》都取自作家自己的一段亲身经历，不仅在创作的时间上大致相同，而且作品所反映内容的时间也大致相同，都是解放战争初期人民解放军从被动转为主动的一个军事胜利。但是，这两部作品在题材处理上则表现出完全不同的特点。《红日》为了表现解放军在山东战场上由败而胜的全过程，采用整体视角全景式地描写了“国共两*”**在正面战场上的大兵团作战，以巨构*见长，很好地体现了当时文学作品表现重大题材的时代要求。而《林海雪原》为了表现解放军小分队在深山老林里的剿匪胜利，充分利用了《红日》在题材上所没有的双重优势，既紧扣人民解放军在东北战场上的军事胜利，保持着与时代要求的一致*，同时，又在“远离主战场，接近民间”上大做文章，巧妙地避开了主流意识形态的制约，以传奇*取胜，表现出浓郁的民族风格和民间文化色彩。在人物塑造上，《红日》为适应大规模兵团作战的题材要求，以沈振新、张灵甫等敌我双方的高级将领为描写重点，强调了他们作为“艺术形象”的**地位，突出了他们作为“职业军人”的特点。而《林海雪原》则为了适应剿匪斗争的题材需要，充分利用了民间文化的传统形态（如“五虎将”模式、“英雄/美人”模式等），通过“大忠大*”的夸张手法，将人物的*格特征与阶级特征统一起来，既符合时代精神要求的革命英雄主义基调，又使“二元对立”的人物塑造模式走向戏谑化。因此，与《红日》相比较，《林海雪原》由于在创作创作中更加自由，其人物形象也更加生动，更有传奇*和吸引力，具有更为突出的个*特征，不但正面人物与反面人物之间形成了鲜明的对比，而且即使是正面人物之间、反面人物之间，也各具特点，绝不雷同。关于杨子荣的形象塑造，是一个很值得再深入研究的个案。可以说，作家将智慧和胆识的英雄本色集中在杨子荣身上，而将粗俗鲁莽的民间习气集中在栾家超身上，既是为了歌颂和纪念牺牲了的英雄战友（或突出主要英雄人物形象）的需要，也是“五虎将”创作模式突出五人各自特点的惯用手法。而后来京剧“样板戏”《智取威虎山》删除了栾家超这个人物，其实，不仅是破坏了**中*为重要的民间艺术成分，净化了杨子荣身上原本就不多的“匪气”，使这一形象失去了真实的基础，而且，还破坏了“五虎将”的模式，净化了“五虎将”中*不可缺少的传奇*和民间*。应该说，京剧的改编者们不是不懂得“五虎将”是一个整体，而只是为了政治的目的，在他们看来，不仅主要英雄人物不能有“匪气”，而且人民**中的任何一个人都不能有“匪气”。在情节安排上，《红日》与《林海雪原》都体现与故事内容相呼应的特点。《红日》采用先抑后扬的方法安排三次连续*的战役，表现出一种不可阻挡的甚至连作家自己也无法左右的浩*气势。而《林海雪原》则十分灵活自由，无论是总体上的“直线发展”，还是*部上的“节外生枝”，都将主动权都完全掌握在作家自己的手里。值得注意的是，“直线发展”（即从失败走向胜利，或从胜利走向胜利）是现代战争**必须遵循的创作模式，也是“歌颂革命胜利”的创作目的所决定的，而“节外生枝”才是充分展示人物*格和作家才华的舞台，因此，正是作家在情节处理上充分运用了各种“节外生枝”的技巧，才使得作品充满了浪漫传奇色彩。