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1、鬼手王保合的三仙归洞在表演中主要用了两种技法：一是纯技术（偷放球的技术）；二是心理战（选择*的心理战）两种技术混合在一起出神入化，破绽在碗里。在别人由拳变掌的瞬间放进去的，从而推知其变换的道具全是在开碗的瞬间放进去的。

2、三仙归洞是中国传统戏法，用一根筷子，两个碗，三个球便可实三球之间的变幻，是中国非物质文化遗产之一。

3、这个魔术其实包含了3套手法；1个基本功和2个关键点。

4、3套手法：1）用3个球变，2）用4个球，3）心理战术

5、1个基本功：移花接木。视觉上觉得球在左手，其实球要瞬间转移到右手，右手拿筷子其实就是掩饰手里拿个球。

6、2个关键点：1在扣碗时要扔入一球, 2在开碗时扔入一球

7、开始阶段王宝合用的就是这套手法。

8、step1：在用**个碗扣球时，球并未在碗里，而是在左手，并瞬间转到拿筷子的手。

9、step2：在用第二个碗扣球时，在扣的瞬间将球扔入第二个碗，这样第二个碗就有2个球了。

10、如果魔术只到这里，聪明的人就会猜出来，王宝合**明的地方就是在第二套手法里让观者怀疑自己的猜测。

11、虽然表现方式完全相同，但是魔术的手法已经完全变了，同时王宝合在语言上*导观众。

12、第二套手法需要用道具，也就是第四个球。

13、关键点：先把一个球藏在拿筷子的手里。然后再扣碗时将球放入。在拿第二个球时，将球再次藏在拿筷子的手里，以此类推。

14、由于手法不一样，观众用**套手法去解释第二套的表现方式就解释不通了，于是就怀疑自己开始的判断。

15、当王宝合要使用观众提供的道具时（如瓶盖），就意味着其要用这套手法。

16、这套手法是用2个手指夹住瓶盖，在开碗的一瞬间将瓶盖扔进去。本来就很容易识破的，但是由于前面的两套手法，已经打乱了观众的判断逻辑，所以就变得很神奇。

17、王保合，有“鬼手”称号的吴桥民间表演艺术家，成长于一个杂技世家，他的祖父和父亲都曾在北京天桥摆摊卖艺，祖父王玉森还有一个“江湖八大怪之一”的名号，在北京天桥小有名气。6岁时，家境贫寒的王保合就跟着父亲到天桥卖艺，他辅助父亲的节目，表演一些基本功。1951年，长大后的王保合回到吴桥，自己拉班子演出；1958年，他加入了吴桥马戏杂技团，成了一名正式杂技演员，他有两手绝活：“三仙归洞”和“缩骨软功”。

1、“鬼手”王宝合的“三仙归洞”的秘密，一个字，那就是快。超乎常人的勤奋和悟*，成就了王保合快得让人眼花缭乱的“鬼手神功”。

2、吴桥的传统节目“三仙归洞”，表演者是吴桥杂技大世界“江湖八大怪”之首的老艺术家王宝合。王宝合已年过六旬，他3岁丧母、6岁跟着父亲王福春(**老艺人，五十年代曾任吴桥县群艺联合会主任)早年在北京天桥卖艺。

3、五十多个艺术春秋不但使王宝合学会了一套杂技绝活，还练就了超人的表演功力。表演“三仙归洞”，不同于大台节目，它与观众近在咫尺，且由观众参与进来，重在“卖口儿”(即语言表达)，难在“救戏”(即收回无意或故意露出的马脚)。它要求表演者手法运用灵活，头脑反应迅速，语言表达机智。节目看似小戏法，实则真功夫。

4、但这对王宝合来说似乎驾轻就*，可谓到了炉火纯青的地步，2002年他应邀到香港演出，被香港特别行政区行政长官董建华誉为“鬼手”。

5、王宝合成长于一个杂技世家，他的祖父和父亲都曾在北京天桥摆摊卖艺，祖父王玉林还有一个“天桥八大怪之一”的名号，在北京天桥小有名气。6岁时，家境贫寒的王宝和就跟着父亲到天桥卖艺，他辅助父亲的节目，表演一些基本功。1951年，长大后的王宝和回到吴桥，自己拉班子演出；1958年，他加入了吴桥马戏杂技团，成了一名正式杂技演员，仍然做基本功表演。

6、喜欢王宝和的观众都知道，他有两手绝活：“三仙归洞”和“缩骨软功”。这是他从父辈那里继承来的，经过了数十载地揣摩和苦练，终于发扬光大。但是，为了传承绝技，这些年吃过的苦、受过的罪数都数不清。解放前，为了养家糊口，年仅6岁的王宝和就跟着长辈学习“缩骨软功”。

7、*苦的还不是练功的过程，是练功的环境，‘冬练三九，夏练三伏’，无论冻多厚、天多热，都得在露天的地方练，后来落下了一个下雨阴天就浑身疼的毛病。”

8、“三仙归洞”是王宝和在30多岁时才正式接触的，老师是他的父亲。“‘三仙归洞’的秘密全在我的手上，一个字，那就是‘快’。”超乎常人的勤奋和悟*，成就了王保合快得让人眼花缭乱的“鬼手神功”。

9、参考资料来源：百度百科-三仙归洞

王保合，有“鬼手”称号的吴桥民间表演艺术家，成长于一个杂技世家，他的祖父和父亲都曾在北京天桥摆摊卖艺，祖父王玉森还有一个“江湖八大怪之一”的名号，在北京天桥小有名气。

6岁时，家境贫寒的王保合就跟着父亲到天桥卖艺，他辅助父亲的节目，表演一些基本功。1951年，长大后的王保合回到吴桥，自己拉班子演出；1958年，他加入了吴桥马戏杂技团，成了一名正式杂技演员，他有两手绝活：“三仙归洞”和“缩骨软功”。

1、表演者凡是要将球拿在左手，实际球已经拿在右手了，他不会直接用左手去拿球，一定要通过右手转递球。

2、表演者让观众看到球被碗盖住，那球就一定没有被放进去，碗中什么都没有。

3、球都是在盖碗的瞬间被放进碗的。这三点都是需要依托表演者的高超手法来完成的，都是真功夫。

首先对碗和球逐一命名，表演者右方为右碗，右球，左方为左碗，左球，中间的球为中球。左中右三球依次排开，左右两碗分列两旁，表演者先盖上右碗，这是普通的盖碗动作，碗中无球，也不需要有球。

接着你看到他用右手去拿中球然后放在左手中，上面已经说过了，球并没有转到左手，而是还在右手中。

接下来他用右手将右碗掀开，左手顺势做将球放入右碗的动作，上面已提到了这只是假象，右碗中什么都没有放入。

紧接着他会用右手去将左球盖入左碗，为什么不用左手将左球盖入左碗呢，因为左手中就没有球，他用右手将左球盖入左碗的瞬间已将之前拿在右手的中球也放入了左碗。

此后表演者又使出用右手去拿右球而后转交给左手的把戏，右球还在右手中，这时他朝着左碗，用右手拿筷子捅开并没有球的左手说声“进”，好似球被捅入左碗，掀开左碗后，里面当然有两个球了，这是在刚才右手盖上左碗后就已经有了的。

之后表演者再用右手盖上左碗，他只能用右手去盖左碗，因为左手就没有球，盖碗瞬间，左碗中两个球已经变成三个球了。表演者再装模作样地用筷子从右碗转移球至左碗，右碗一开始压根就没有球，结果当然是，掀开左右碗，右碗无一球而左碗有三球。

走进位于杂技大世界“江湖文化城”的“鬼手居”，记者见到表演完毕正在喝茶的王保合。他穿了一身棕色绸缎。虽然个头小、身材瘦，眼神里却透出矍铄的光。说起杂技，王保合充满笑意的眼睛里有掩饰不住的自信。

如今在吴桥，“鬼手”王保合的名字，可以说是如雷贯耳，这个很有气势的名字还是原香港特首董建华给起的呢！1999年，受河北省劳动厅推荐，王保合跟随某艺术团到香港九龙艺术中心演出，一演就是几个月。

王保合没料到，在家乡深受欢迎的传统杂技竟然在香港也非常火爆。香港市民纷纷去观看演出，场场爆满。“三仙归洞”的神奇、“缩骨软功”的诡异引起了人们的兴趣。看过王保合表演的香港特首董建华，称其为“鬼手”。

演出也同样“刺激”到了香港媒体敏锐的嗅觉，于是，翡翠台、凤凰台、《大公报》等香港**媒体争相报道这次演出。在报道中，不知是哪家香港媒体率先引用了董建华给王保合“鬼手”的美誉，从此，这个称号不胫而走，传遍了香江，传入了祖国内地，也传到了王保合的家乡，也才有了后来“鬼手居”的雅号。

关于鬼手辅助的内容到此结束，希望对大家有所帮助。